作者：黎荔
有些极其优秀而敬业的演员， 每拍完一部电影或电视连续剧， 要从角色中回过神来， 拔离出来， 极不容易 。 演员沉浸在一个角色里， 成为自身的一次生命经验 。 他们就像一个坐在船头的、某个故事之船上的人， 在船开动起来以后， 沿岸的湖光山色， 时时在变化， 那些光影、水波都在他们的脸上有所反应， 喜怒哀乐， 丝丝入扣， 他们一路紧追着人物的悲喜， 好不容易， 终于山长水远走到了故事的尽头 。 可是， 出戏就如同蝉蜕一样痛苦而艰难 。
因为， 他们曾经在身心中盛放过角色的人生处境， 在其中淋漓尽致体验到的情感如此真实 。 虽然最终， 都要从角色的影子里醒过来， 但只要深深地投注了心力与情感， 那就是存在的某一部分， 无法告别 。 戏拍完之后， 很长一段时间， 他们的那种情绪状态， 是不能前进， 也不能后退， 就停在那儿 。 有时要花一两个月， 有时要花一两年， 才能走得出来 。
周迅演完《恋爱中的宝贝》， 入戏太深， 也受到了伤害， 因为“宝贝”这个角色太狠、太极端了：一个精神病， 最后剖腹自杀 。 出离角色， 周迅花了整整一年的时间， “什么都不能干， 就每天发呆， 在家里放音乐， 做家务， 洗碗 。 就这样 。 ”
梁朝伟演完《花样年华》之后， 常常走过长街窄巷， 在屋檐下躲雨， 眼前都仿佛有一个旗袍女子背影婀娜走过 。 一次接受采访时他被问到， 如果能把时光停住， 最想停留在哪个时候， 梁朝伟毫不犹豫的说“拍《花样年华》的那个时候！”我总觉得梁朝伟之于刘嘉玲， 是一种习惯了的亲情， 重情的人往往无法割舍 。 而梁朝伟之于张曼玉， 却是冰山下的火种， 只是不能燃烧， 那是一个不能前进也不能后退， 因而长久胶着而停留的状态 。 而陈晓旭之于林黛玉这个角色， 张国荣之于程蝶衣这个角色， 某种程度上说， 甚至此后余生， 都是停留和缠绕的关系 。 与其说， 他们在演戏给我们看；倒不如说， 他们在演自己 。
生活中也有许多人如这些演员一样， 无法告别自己曾经的角色 。 江湖上已没了老炮儿的传说， 世上也已没了江湖， 老炮儿六爷还选择留在他单刀茬十几个人的英雄八十年代 。 上海最后的老克勒， 无论院墙外的世界如何变化， 他们仍如同幽灵般固守着老式的“优雅生活”， 在巨大的客厅中开办着自己的homeparty， 在步履蹒跚中翩翩起舞 。 他们都甘愿停留在过去的时光里， 离开当代地盘和大队人马去独自跋涉， 以一种独立自守的姿态 。
【有些停留，有些执念】时光的河入海流， 没有哪个港口， 是永远的停留 。 如果停留太久， 其实已是一种消耗 。 那些停留在某个时空、某个角色中的人， 就被囚禁于此处了， 从而关闭了通往新体验的感觉大门 。 时间永远长流， 一刻不停 。 生命是不倒行的， 也不与昨日一同停留 。 但人只有一颗心， 遇到喜欢的自然会为之停留 。 忘了太不容易， 所以不曾真的离去， 有些执念， 总是难以放下 。
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