一般楷书横画的倾斜度往往与水平线呈5度左右的夹角 。 正因为这左低右高的斜势 ， 使字体形成略微左倾的态势 ， 从而产生一些动感 。
（二）横的俯势
以柳体“三”字的底横为例 ， 横呈中间拱、两头低的态势 ， 叫俯势 ， 也叫“覆势” 。 “覆” ， 底朝天往下盖的意思 。 也就是说 ， 其态势像是一只底朝天的盘子 。 如果在“三”字下横底部画一直线 ， 就会发现横的两端基本呈水平状态 。 这就告诉我们‘三”字下横虽有斜势 ， 且中拱 ， 但支撑点仍然是很平稳的 。
（三）横画的仰势
与俯势相反的是仰势 。 柳体“三’字的上横就是仰势 。 它的中间呈微微的凹陷状 ， 好像一只能承接雨露的浅盆 。 柳体字在一个字里如果出现两个以上的横画时 ， 往往仰势的横画在这个字的上方 ， 平势的横画在中间 ， 俯势的横画在下面或底部 ， 但主笔根画一般均为俯势 。 颜体横画也有此特性 ， 不过不若柳体那么明显 ， 相对而言 ， 颜体横画趋于平缓 。
根画的俯仰之势是否有一定的规律 ， 能否任意摆布呢？这恐怕跟字形的安稳与美观、合理有一定的关系 。 譬如同样写一个“二”字 ， 它的两个横画的俯仰可有四组变化：
（1）上仰下仰 。 两个横画均为仰势 ， 下底呈圆弧状态 ， 如不倒翁一般 。 使人觉得这个字很容易摇晃 。 不稳定 。
（2）上俯下俯 。 两个横画均为俯势 ， 重心是平稳了 ， 但两个横画同向平行的弧形态势 ， 给人以重复雷同的感觉 ， 不够完美 。
（3）上俯下仰 。 上横是俯势 ， 下横是仰势 ， 重心不稳 。
（4）上仰下俯 。 上横仰势 ， 下横俯势 ， 这一组应该说是最合理的搭配 。 这种组合既能重心平稳 ， 又有势态的变化 ， 既安稳又美观 ， 故成为历代书家经常采用的态势 ， 也是横画俯仰规律的体现 。
四、横的病笔及其纠正方法
（一）柴担
“柴担”是指俯势横画写得过于弯曲 ， 如挑担时的扁担——两头抵、中间拱 。
形成原因：俯势横画的弧度是很小的 ， 如果起伏过大 ， 走势不是直线而是弧线 ， 必然显得软弱无力 。
纠正方法：将所写的病笔横画与字帖上的横画仔细加以对照 ， 减小弧度起伏 。 具体一点说 ， 假设横画的起笔到落笔有一根中心线的话 ， 俯势弧度的笔画下边不能离开中心线 ， 保持平稳 。 横要平 ， 说的就是这个道理 。 但平中要有态势变化 ， 没有一定幅度的变化 ， 就缺少果敢的力度 。
（二）骨节
“骨节”是指横画起笔、收笔处粗壮如肉骨头 。 其形成原因及纠正方法．请见圆笔横的写法 。
（三）折木
“折木”是指横画收笔处呈折断的木片状 。
形成原因：收笔时 ， 缺少提笔回锋的运作 。
纠正方法：注意在收笔前提笔、圆转并回锋 ， 参见圆笔横的写法 。
（四）鸟喙
“鸟喙”指横的起笔处呈上翘的鸟嘴状 。 形成原因及纠正方法 ， 请见方笔横的写法 。
（五）钉头
“钉头”指横的起笔呈钉头状 。 形成原因及纠正方法 ， 请见方笔横的写法 。
（六）蜂腰
“蜂腰”指横画的中间部分太细 ， 如蜜蜂的腰那样 。
形成原因：写横画行笔到中段时提笔太高 ， 即提笔幅度过大 ， 使笔画过细 。
纠正方法：写横画到中间行笔时稍作提笔 ， 但要注意适度 。
（七）算子
“算子”是古代计数用的筹码 ， 这里指方笔横画过于方整刻板 ， 如僵死的竹片、木块一样 ， 缺少变化 。
形成原因：运笔没有提拔起伏 ， 一味地平移 。
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