(5) 有一个很关键的步骤——“提笔” ， 被忽略了 ， 特别在最后的④⑤要提笔、圆转、收笔 。 如果没有提笔 ， 笔仍处于下按下的状态就回转、收笔 ， 必然会出现大墨团 。
二、方笔横的写法
以柳体“一”字和颜体“五’字为例 。 它们是典型的方笔横画 。 书写的方法如下：
① 切笔直下；② 提笔；③ 折锋后中锋行笔；④ 向右上提笔；⑤ 顿笔；⑥ 提笔、圆转收笔 。
切笔直下 ， 就是起笔时直接下笔 ， 没有逆锋的动作 ， 应该说方笔的棱角处就是露锋的一种表现 。 切笔就是把笔锋直接切入 ， 古人称之为“欲横先坚” 。
这时实际上笔毫是倒下去的 ， 笔锋在上 ， 笔肚子在下 ， 如果直接右行写横画 ， 势必出现偏锋 ， 所以紧接着就是提笔② ， 这个在切笔直下处原地提笔十分重要 ， 它是使笔毫转变成中锋运笔的关键 。 这一点 ， 明代的董其昌早已在他的书论中阐明：“发笔处便要提得笔起 ， 不使其自偃 ， 乃千古不传语 。 ”发笔处就是起笔的地方 ， 就要把笔提起来；“不使其自堰” ， 就是不让它偏锋运笔 。 因此可以说“提笔”是下一步运笔的关键 ， 也是中锋运笔的前提 ， 提笔以后是折锋右行 。 所谓折锋 ， 是指笔锋毫面的折换 。 譬如切笔直下是用“南面”的笔毫 ， 提笔折锋后用”东面”的笔毫中锋书写横画 。 折锋也是转换成中锋运笔的一种手段 ， 古称为“翻折” 。
初学提笔折锋有一定的难度 ， 要求笔挺起来的程度恰到好处 。 提不到位 ， 笔锋仍处于偏锋状态；提过了头 ， 又会出现起笔切下的墨痕大、中锋行笔的笔道细 ， 被称之为“钉头”的病笔；提笔不够或不提笔 ， 横画的上方露出直下起笔的锋尖 ， 是古人称之为“喙”（hui如鸟的嘴巴）的病笔 。 古代书法家要求写毛笔字横画要“左去喙 ， 右去吻” ， 说的就是要藏锋起笔 ， 去除如鸟嘴一样的“喙”；收笔提笔藏锋 ， 去掉如嘴巴一样的或“折木”等缺陷的“吻” 。
横画除了方笔、圆笔之外还有一种 ， 起笔不是切笔直下而是逆锋 ， 属于逆锋起笔的方笔 。 其书写方法是在方笔切笔直下起笔之前加进逆锋起笔即可 ， 这里不另赘述 。
方笔、圆笔的起笔方法是各种书体和各种笔画的基本运笔方法之一 。 康有为称：“书法之妙 ， 全在运笔 。 该举其要 ， 尽于方圆 。 ”可见方笔、圆笔的重要 。 我们将楷书根画的方笔、圆笔写熟练了 ， 其他笔画的方圆写法无不相类 ， 也很容易过关 。 此关一过 ， 以后不论写
行书还是草书 ， 其方笔、圆笔也都以此法人手 ， 可以达到事半功倍的效果 。 这也是为什么要先学楷书的缘故之一 。
三、横的主次及态势
横画有主笔、次笔的区分 。 如“三”字和“五”字的底横均为主笔 ， 其他的横画为次笔 。 我们将这两个字的横画主笔和次笔作一比较就会发现：主笔长、次笔短 ， 主笔重轻起伏大 。 次笔变化小 ， 尤其是起笔、收笔 ， 主笔强调 ， 次笔马虎 。 譬如 ， 主笔横画的收笔 ， 与次笔相比多一顿笔的动作 。
横画除了有主次之分外 ， 还有态势的变化 。 它不是平直如尺 ， 而是有一定的斜势和俯仰的态势变化 。 不同的字和不同位置的横画其态势也各不相同 ， 因字而异 ， 不可生搬硬套 ， 须掌握其一般的规律 。
（一）横的斜势
横画是有一定斜势的 。 如果每横都平直无变化 ， 那么这个字必然僵硬死板 ， 缺乏生气 。 因此 ， 颜真卿、柳公权及历代众多楷书大家的作品中的根画都有一定的斜势 。 一般横画的斜势都是以左低右高的形式出现 。 这与从古到今强调写毛笔字要用右手执笔有关 。 因为以右手手腕为圆心、以手掌为半径写一横画 ， 必然会出现左低右高的现象 ， 并形成带有一定弧度偏势的横画 。 因此 ， 这一横画的态势是自然的 ， 是右手握笔的必然结果 。
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