对文中一、三、五不论， 二、四、六分明的原则， 也适用于对联， 是指五、七言诗每句的第一、三、五字， 不拘平仄， 当用平声字的用了仄声字， 或当用仄声字的用了平声字， 皆无不可；而每句的第二、四、六字， 则须平仄分明， 不容更换 。 皆因一、三、五字平仄移易， 读音影响不大， 二、四、六字平仄失调， 则读之拗口， 乃律诗之大忌， 用于楹联创作， 也是传统楹联作法之大忌 。
以上介绍的是传统楹联的作法及程式， 随着对联艺术的逐步成熟和发展， 各种新奇的作法跟句式也不断出现， 还出现了许多独特的联格， 所谓非正宗楹联， 是指不过分强调平仄、工仗、用韵的楹联 。 这种联语作品， 长期以来被斥为非正宗的楹联作品 。 其实， 从对偶修辞手法孕育了楹联的客观实际看， 不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联的句式、句法、结构是同时具备的；从贴桃符到贴楹联这一民俗习惯看， 不拘平仄的楹联与平仄协调的楹联， 也是同时产生和发展的 。 不拘平仄楹联的写作灵活自由， 可以根据实际内容量体裁衣， 完全适应推广普通话的新形势， 具备强烈的时代感， 愈来愈显示出其强大的生命力， 正以其直切、朴实、稳重的艺术风格， 在联海中闪耀着奇光 。
对联怎么写？ 对联文字长短不一， 短的仅一、两个字；长的可达几百字 。 对联形式多样， 有正对、反对、流水对、联球对、集句对等 。 但不管何类对联， 使用何种形式， 都必须具备以下特点：
- 要字数相等， 断句一致 。 除有意空出某字的位置以达到某种效果外， 上下联字数必须相同， 不多不少 。
- 要平仄相合， 音调和谐 。 传统习惯是「仄起平落」， 即上联末句尾字用仄声， 下联末句尾字用平声 。
- 要词性相对， 位置相同 。 一般称为「虚对虚， 实对实」， 就是名词对名词， 动词对动词， 形容词对形容词， 数量词对数量词， 副词对副词， 而且相对的词必须在相同的位置上 。
- 要内容相关， 上下衔接 。 上下联的含义必须相互衔接， 但又不能重复 。
此外， 张挂的对联， 传统作法还必须直写竖贴， 自右而左， 由上而下， 不能颠倒 。 -
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与对联紧密相关的横批， 可以说是对联的题目， 也是对联的中心 。 好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用 。
形式
顾名思义， 对联是要成“对”的， 即由上联和下联所组成 。 上下联字数必须相等， 内容上也要求一致， 亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对）， 两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联 。
对联一般都是竖写， 上联末字（仄声）贴在右边（上手）， 下联末字（平声）贴在左边（下手） 。
对联的对仗， 虽然与诗有相同之处， 但它比诗要求更严 。 对联有宽对和狭对之分 。 宽对只要求上下联内容有联系即可成联， 而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写 。 不过在实用对联中， 采用宽对较多， 而狭对则往往因为对仗的要求太严， 束缚了人们的思维， 有因文害意之嫌， 故而很少应用 。
对联的平仄规律， 与诗基本相同， 一般套用律诗的 一三五不论， 二四六分明的基本法则 。
如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别， 更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定 。 对联严格规定上联末字用仄声， 下联末字用平声 。 后人称这种规则为仄起平落 。 必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同 。 自从推广汉语拼音化， 和以北京语音为全国通用语言以后， 同一汉字的平仄发生了变化 。