李商隐的爱情诗多以典雅华丽、深隐曲折取胜， 这首诗， 《万首唐人绝句》中题作《夜雨寄内》， “内”就是“内人”， 指妻子 。 诗人在巴山雨夜中思念妻子， 充满了深深的怀念之情 。 诗人用朴实无华的文字， 写出他对妻子的一片深情， 亲切有味 。 全诗构思新巧， 自然流畅， 跌宕有致 。
这是一首脍炙人口的小诗， 是诗人身居遥远的异乡巴蜀写给他在长安的妻子的诗（或写给友人） 。 李商隐对妻子的爱很真挚， 他们结婚不到12年， 妻子便死了 。 就是在那12年中， 由于诗人到处飘泊， 也不能和妻子经常团聚 。 俗话说：小别胜新婚 。 李商隐与妻子的分别却常常是久别， 因而对夫妻恩爱、相思情长就体会的更深、更强烈 。 在其笔下就呈现出“春蚕吐丝”、“蜡炬成灰”般的挚着热烈， 显示出了独特的艺术风格 。
这首小诗写得明白如话， 不用典故， 不用比兴， 直书其事， 直写其景， 直叙其话；寓情于景， 情景交融， 蕴无限深情于质朴无华的词语之中， 给人留下无穷的回味余地 。
首句起笔以“君”直呼对方， 以独特的视角勾画出一幅夫妻相思温情脉脉的画面：亲爱的妻啊， 你肯定是怀着急切的心情问我何日是归期， 那么， 现在我告诉你， 我也不知道何年何月才能回家 。 这句诗的独特之处在于诗人以错位的视角写相思之情， 即对方未必真有信寄来询问归期， 而是诗人自己设想妻子思念、询问归期 。 在我国古诗中写相思之情的诗， 往往并不直接写自己如何思念对方， 而是写对方如何思念自己， 通过这种手法含蓄地表达诗人的思念之情 。 如杜甫的《月夜》就是通过设想妻子在月夜对自己的思念来表现自己对妻子的思念 。 “君问归期未有期”一句看似平淡， 却把自己对妻子的思念之情注入到了每一个字中， 委婉、深情、耐人寻味 。
“巴山夜雨涨秋池”直写自己当时所处的环境， 也就是写景 。 诗人以简练的语言描绘了一个特定的环境：巴山， 秋夜， 大雨淋淋 。 作者对这个环境作了较为具体的描写， 不仅写了天上所淋之雨， 而且写了地下所积之雨 。 透过写实的景物， 使人仿佛感受到了这样一个气氛：周遭一片黑夜迷茫， 大雨滂沱， 池水涨满， 作者身边无一个亲密的友人， 雨骤风狂， 人事寂寥， 此情此景使人倍感孤独、凄凉 。 这淋淋的秋雨使人心烦， 盈盈的池水令人情满， 自然作者的内心情感也汹涌难平 。 那么， “涨秋池”给人的感觉岂止是滂沱的秋雨和上涨的池水?分明是作者在不眠之夜对妻子无限思念的感情波涛 。 所以， 写景中又深深地透着写情， 写的是环境， 但绝不单单是环境， 字里行间流露着一个“情”字 。 这样， 情景交融就构成了一种艺术境界 。
本诗写了两次：“巴山夜雨”， 第一次是实写， 第二次是虚写、想象与妻子团圆， “共剪西窗烛”时再回忆起巴山夜雨情景 。
如果说前两句是实写当前景的话， 那么后两句则是虚写未来情 。 诗人在秋雨绵绵之夜， 触景生情， 展开想象的翅膀， 用丰富而自然的联想来表现他们夫妻的恩爱之情 。 诗人在此选取了两种情态：一个是动态“共剪”， 一个是语态“却话” 。 “共剪西窗烛”， 具体细腻而又无限传神地描绘出了一幅良宵美景图， 一个“共”字极写了亲昵之情态 。 而“何当”一词却又把诗人描绘的美景推向了远方， 推向了虚处 。 这美景原来不过是诗人追念、向往的， 至于何时重回温柔乡中， 一切都在“未有期”中 。 这是多么残酷的事情， 又是多么无奈的事情 。 这一句， 字字含情， 却又不着一个“情”字， 表达非常含蓄 。
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