初学行书 ， 应采取如下学习步骤循序渐进：
首先是先要对行书的偏旁部首作重点练习 。 书写行书的偏旁部首 ， 其行笔速度应略快于楷书 。 笔画之间可隐约产生出一种自然纤细的游丝 ， 使人感到有婉转轻灵的意味 。 其间 ， 书写点画时用笔要慢些 ， 在笔画之间互相转换时 ， 用笔要快些 ， 游丝不可粗于或重于点画 。
其次是要在选定帖子的基础上 ， 逐字打好攻坚战 ， 并要在“熟”上狠下功夫 ， 以逐步了解和掌握行书有别于楷书的特征和写法 。 平时可多作一些书空练习 ， 如古人所说 ， “坐以指画膝 ， 卧以指画席” ， 是解决“熟”的问题的重要环节 。
再次是要在逐字“攻坚”的基础上作逐行的攻坚 ， 重点了解和掌握上下字之间的过渡及气息贯通 ， 逐步了解和掌握上下字之间的顾盼、承应的用笔技巧和方法 。 行书的字群排列 ， 或大或小、或粗或细、或重或轻、或正或欹、或放或收、或开或合 ， 都应各尽其态、各得其所、协调有序 。
最后 ， 要在一行一行学习的基础上扩大为章法的学习和临写 。 行书很注重自己的笔势和笔意方面的表达 ， 积字成行、积行成篇要求有一气呵成的气魄和胆略 。 通篇的章法学习和临写 ， 有助于日后的行书创作学习 。 在通篇的章法学习和临写中 ， 要加强“背临”和默写 ， 这样更有利于在“熟”字上下功夫 。
学习行书创作要先构思后动笔 ， 要“不打无准备之仗” 。 在创作前 ， 要充分做好各项准备工作 。 如正文内容和章法的确定 ， 创作工具及文房四宝的准备（对所用的工具材料 ， 一定要非常熟悉和了解） ， 对正文文意的学习和领会 ， 以及营造好创作的心态和环境等 。 下笔之前一定要做到胸有成竹 。 正文中的首字和首笔非常重要 ， 其成败得失关系到全局 ， 没有足够的把握就不要轻易下手 。 一旦挥毫写字一定要自信 ， 不得患得患失或杂念缠身 。 写草字一定要注意草法的正确性 ， 不得任意杜撰 。 孙过庭说 ， 一点成一字之规 ， 一字成通篇之准 。 在同一篇书法作品中 ， 作品的基本格调和风格必须保持一致 。 行书很讲究墨法 ， 浓淡枯湿之间要巧妙搭配 。 行书书写时要一笔多字 ， 一墨多字 ， 不可蘸一笔写一笔 ， 亦不可千字一湿或千字一色 。 怎样把握墨色 ， 这对作者来说至关重要 。 此外 ， 行书创作者还应注意加强对所选正文文意内容的学习和理解 ， 以便借助于文学作品来升华自己的艺术表现力和感染力 。
总而言之 ， 初学行书的人 ， 不仅要知其法 ， 更要尽其理 ， 因为书学贵在心到 。 所谓尽其理 ， 则需要在提高审美层次上下功夫 。 唐孙过庭说：“心不厌精 ， 手不忘熟 。 若运用尽于精熟 ， 规矩黯于胸襟 ， 自然容于徘徊 ， 意先笔后 ， 潇洒流落 ， 翰逸神飞 。 ”这 ， 就是我们行书学习的努力方向 。
行书怎么写? “的”字的行书如下：
基本字义：
的 ， 现代汉语规范一级字（常用字） ， 普通话读音为de、dí、dì、dī ， 古为入声字 。 此字原本作“旳” ， 始见于篆文 。 在六书中属于形声字 。
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