汝南公主墓志
此帖无款，传为虞世南书，亦有人认为是旧摹本 。 纸本，行书18行，共222字 。
此帖书法温润圆秀，用笔近似宋代米芾，故有米临之说 。 明王世贞 评此书：“潇散虚和，姿态风流，有笔外意 。 ”明李东阳也说此帖：“笔势圆活，戈法独存 。 ”所谓戈法，就是虞世南研究“二王”书法所悟到的一种独特笔法 。 相传唐太宗临右军书法，写到“戬”字时，虚其“戈”令世南补之，然后拿给魏征 看 。 魏征说，圣上之书惟“戈法”逼真 。 可见虞世南书法造诣之深了 。
《汝南公主墓志》前几行确实与虞世南的楷书风格相一致，具备了含蓄深沉，外柔内刚，凛然不可犯的风度 。 可惜后半部则流于荒率，疑为伪作，不无道理 。 此帖现藏上海博物馆 。 ”
3、褚遂良(公元596－658或659) 字登善，钱塘(今浙江杭州)人 。 官至右仆射河南公，世称褚河南 。 他的书法学王羲之、虞世南 。 《唐人书评》说他的字是：“字里金生，行间 玉润，法则温雅，美丽多方 。 ”他所写的《雁塔圣教序》，最有自家之法 。 在此碑中，他把虞、欧法融为一体，皆凹姹*,波势自然 。 从气韵上看直追王逸少，但用笔，结字，圆润瘦劲之处却是褚法 。
4、薛稷(公元649－713) 字嗣通，蒲州汾阴(今山西万荣)人 。 他是魏征的外甥，官至礼部尚书，太子少保，世称薛少保 。 他书法学虞世南和褚遂良，是褚的高足 。 唐人说：“买褚得薛，不失其节”,足见他“锐精临仿” 。 《广川书跋》说他“其师承血脉，则于褚为近 。 至于用笔纤瘦，结字疏通又自成一家” 。 这就是宋徽宗瘦金书之所由出 。 有《信行禅师碑》传世 。
5、陆柬之(公元1045－1105) 江苏吴县人 。 他是虞世南的外甥 。 书法早年学其舅，后学“二王” 。 后人称其“晚擅出蓝之誉” 。 他的书法遗迹传世者甚少 。 《绛帖》有陆字廿五字，又有行书陆机文赋一卷 。 其书法，赵孟俯以为“唐初善书者称欧虞褚薛，以书法论之，岂在四子下耶 。 然世罕有其迹，故知之者希耳 。 ”我们看陆书《文赋》墨迹，亦如陆机《文赋》论文所称“笼天地于形内,挫万物于笔端”，“播芳蕤之馥馥，发青条之森森”，有逸气，逸笔，直追“二王” 。
6、李邕（公元678－747） 字泰和，扬州江都人，官至北海太守，人称李北海 。 他的字从“二王”入手，能入乎内而出乎其外 。 李后主说：“李邕得右将军之气而失于体格 。 ”恰道出李邕善学之处 。 《宣和书谱》说：“邕精于翰墨，行草之名由著 。 初学又将军行法，既得其妙，乃复摆脱旧习，笔力一新 。 ”《叶有道碑》、《岳麓寺碑》、《云麾将军碑》为其代表作 。 他的笔力遒劲舒放，给人以险峭爽朗的感觉 。 苏东坡，米芾都吸取了他的一些特点，元代的赵孟俯也极力追求他的笔意，从中学到了“风度闲雅”的书法境界 。 他对后世产生了较大影响 。
7、张旭 字伯高，吴郡人，世称张长史，生卒年月不详 。 他得书法得之于“二王”而又能独创新意 。 他的楷书端正谨严 。 规矩至极，黄山谷誉为“唐人正书无能出其右者” 。 若说他的楷书是继承多于创造，那么他的草书则是书法上了不起的创新与发展了 。 韩愈说：“旭善草书，不治他技故旭之书 ，变动如鬼神，不可端睨 。 ”杜甫在《八仙歌》中写道：“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟 。 ”他能把书法艺术升华到，用抽象的点线去表现书法家思想情感高度的艺术境界 。 在书法艺术中，他的字貌似怪而不怪，关键在于点画用笔完全符合传统规矩 。 可以说，他是用传统技法表现自己的个性，而在书法上成了有创造力的无愧于自己时代的书法家 。 博大清新，纵逸豪放之处，远远超过了前代书法家的作品，具有强烈的盛唐气象 。
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