低光环境下如何拍好人像？

电影摄影中，光线照度水平在100烛光/英尺以下，统称为低照度。而人们生活的各种室内环境基本上都处于这样的低照度光线里，人眼最舒服的光线，也在这个低照度范围内。
然而，我们今天所谈的“低照度”，并不涉及严格的学理定义。低照度光效不只是一种理性的概念，也是一种感性的感受。本文将探讨几种典型的“低照度”拍摄环境，希望给您的拍摄实践带来帮助。
制造反差，调和色彩先来看一个例子：
这个场景其实很不起眼，在大理城郊路边的小河沟，水面上几乎长满了水葫芦。傍晚8点多，当时的太阳角度已经很低了，光线从背面柔和地勾勒出一条条树干。助理在画面左侧两棵树中间，用闪光灯和反光伞模拟斜射进来的晨光，照亮人物。同时在女孩的背后放了烟，模拟出清晨水气蒸腾、雾气袅袅的感觉。

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低照度光效，往往能给影像带来生动而富有神秘感的独特韵味，运用得当能够更好得烘托人物，展现意境，表达情绪。摄影师Jack擅于在平淡、柔和、灰暗的氛围里制造出画面的对比，其核心原则不外乎两点：制造反差、调和色彩，同时还要控制好取景器内点、线、面之间的关系。下面，摄影师将为我们分享其具体的低照度拍摄处理手法。
1、利用人工光实现“戏剧真实”照片首先要有明暗关系。我个人很偏爱在环境光线有反差的时候拍摄，晴天我会选择在清晨或傍晚去拍，如果是阴天就要根据所处环境的特点，尝试用灯模拟出有反差的环境光。
谈到低照度，就必然谈到摄影师对与自然光效的追求。而用灯最忌讳的是，画面的明暗和反差太突兀。闪光灯的使用要结合自然光，遵循自然光的规律，要与自然光融为一体。我所追求的是让人物和环境有机结合起来，浑然天成，人物在环境中必须要舒服。
所以摄影师一定要学会“模拟真实” 。亚里士多德在《诗学》中曾经说过：“一切艺术都是模仿，戏剧是对人的行动的模仿。”那在周边环境不理想时，我们就是在模仿理想状态，实现一种趋向真实的光效。很美、很真实，像是自然光，但又比自然光多一点艺术性。
下图是大理洱源县的茈碧湖，傍晚8点左右，天色已经完全暗了下来，整个世界都显得格外宁静。我让助理站在画面左侧的拱桥上，用一盏低色温Led灯照亮人物，同时也打亮了身后的树干，模拟出最后一抹夕阳的韵味，这也是在古典风景油画中常常能看到的光线处理手法。

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夕阳时分，在日本京都的东山。当时天色已晚，夕阳的余晖勾勒出景物的轮廓，氛围很好，但自然光已不足以将人物照亮并突显出来，于是我在人物身后藏了一盏闪光灯，从日落光的角度顺打，模拟夕阳的感觉。

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重庆有很多老房子，我很喜欢找这样的地方拍摄，别有一番味道。房间里的两扇百叶窗很有特点，我让女孩位于两扇窗子都能照到的位置，从画左的窗外打了一个低色温Led灯，模拟夕阳照进来的感觉。其实如果天气足够好，这扇窗是会有夕阳照进来的，可重庆绝大多数时候都处在漫射光条件下。

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2、巧用色彩，突出亮点除了利用光线制造反差，打破平淡的暗调环境外，摄影师还可巧妙运用色彩的色相、明度、纯度来衬托人物，表达情绪，突出主体。一个优秀的婚纱摄影师必须对色彩有强烈的敏感度，并擅于运用色彩让画面更具艺术美、更吸引人，更主要的是以此传达出一种信息、情绪或氛围。
拍摄时还要考虑到光源色温对色彩的影响，随时观察、善于分析不同光源的特点。利用环境中不同光源色温的差异来实现画面的冷暖对比，也是一种常用到的艺术表现手法。
拍摄地点位于日本京都小仓山二尊院，当时是阴天，环境光线和人物服装都比较平淡。我想添加点色彩进去，让画面更生动。这把红伞调和了苍凉、阴冷的环境色调，使画面形成了绝妙的反差，突出了人物。

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这是在重庆周边一个废旧的厂房里拍摄的。想要表现红色，最好选择黑白基调。我利用曝光组合把环境压得很暗，用闪光灯照亮人物，红色在破旧的轮胎里会显得非常生动。我将灯头的焦距设为200mm，且灯离人物尽量近一些，这样较窄的光线角度就能确保集中照亮人的上半身。

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3、尝试用慢门展现动静相宜较暗的拍摄环境提供了尝试慢门摄影的绝佳条件，不用在镜头前添加灰度镜，就能获得相对较慢的快门速度。除了要在画面上控制好明暗反差外，我们还可以通过营造动静对比来实现独特的意境韵味，丰富画面，增加趣味性和艺术感。
通常人们习惯把1/30秒以下的快门速度称为慢门摄影。慢门，其实是一个相对的概念，主要通过速度的差异营造出画面上的虚实对比。拍好慢门的关键在于：慢和稳。想要使用慢速快门拍摄，手持几乎是不可能的，三脚架是必不可少的，若条件允许，最好再有一根快门线，这将更有利于保持拍摄过程的稳定性，确保最终画面的清晰度。
提供这种“低照度”感受，并不等同于用功率较小的光源进行光效设计。用灯来实现低照度效果，能让暗部的细节更加丰富让画面更加细腻，对于摄影师控制画面的能力的要求也非常高。
京都郊外的山林里。傍晚十时分，天色已黑，照度较低，这时稍稍收缩光圈就很容易实现慢门效果，让瀑布呈现雾化状态。用闪光灯边缘的光照亮人物，起到柔化和补光的效果。制造一定的反差，但一定要在可控范围之内。后期处理时稍稍压暗了地面，提亮了瀑布和人物。

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模拟古典油画风格的注意事项
1．制造明暗关系。与中国画大都采取平光的处理手法不同，西方古典油画非常注重画面的明暗关系。所以在拍摄的时候就要有意识地制造反差，在后期还要强化这种明暗关系，但要控制在一定范围内，不能失去暗部细节。这种画面往往暗部占较大比重，且暗部细节丰富。
2．你中有我，我中有你的色彩风格。另外油画的色彩丰富，特别是写意、印象派的油画，色彩的处理非常平顺，接近真实，没有特别鲜明的色彩冲撞，以软调为主，你中有我、我中有你（现代派油画则大都色彩夸张）。我们在选景、用光时，特别要注意画面的色彩过渡不能突兀，处理好画面的色彩对比、过渡、调和，才能拍出有油画艺术氛围的照片。
日落后，在京都的八坂神塔附近的小街道，当时人突然多了起来，熙熙攘攘的，很有生活味道。于是我决定用慢门将形色匆匆的人群虚化，形成一种虚实、动静对比效果。那时天还未黑，路灯已起，天光和地面平均光的光比大致相当，色温差异很大，这个时段拍摄很容易拍到色彩舒服的冷暖对比效果。

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4、寻找有效的环境光源【低光环境下如何拍好人像？】我喜欢观察环境，不断去寻找那种能拍出有质感、有明暗调子的场景。我最擅长的就是找“拍摄点”，用眼睛一扫就能看到画面拍出后的效果，环境、角度选好了，人物的安排和设计也就变得很简单了。
对于光线条件不好的低照度环境，找光就变成了首要任务。常常你觉得普通的不能再普通的场景，也许就只是点个灯、开个门、拉个窗帘，在画面中就会完全不同。此时画面中都是恒定光源，肉眼可见，画面就在这，把人物合理地安排进去就行了，只要人物的情绪、感觉能够融入这个环境就好。此外，还要随时观察、分析不同光源的色温，特别是当室内光线情况较为复杂的时候，就要逐一分析，环境内的各种灯光、各种电子显示屏幕的光、透过门窗照射进来的太阳光等等，控制好它们的比例以及呈现形式，这样才能使画面的光线不凌乱。
清晨新娘化完妆后，在酒店的房间内拍摄的，纯现场环境光。当时是阴天，背景中的窗子透出的室外光线色温较高，此时可以利用色温的反差制造色彩的对比。人物的受光完全来自于画左两盏低色温的台灯，柔和地勾勒出新娘的面庞，轮廓、线条很漂亮。在环境光的作用下，色彩过度柔和，形成了油画般的色彩和质感。

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这也是因为拍摄找到的一所重庆边上的老房子，下午纯自然光拍摄，我将木门稍稍打开一道缝，利用照射进来的光从侧面照亮新人。侧光有利于表现人的轮廓、形体的立体感，所以此时人物的姿态设计很重要。

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5、“暗”中玩玩“结构主义”暗环境中，往往更容易突出亮的元素，除了主体人物之外，我们还可以尝试让光影参与到构图中。用光来把握画面的结构和层次，尽可能剔除掉干扰主题的成分，化繁为简，利用线条和框架等有趣的构图样式，丰富画面的视觉表现力，增加画面的空间节奏感或是起到引导视线、强调重点的作用。这种解构主义的构图样式很好得避免了大场景画面的松散和无序，拍摄的关键在于，营造画面秩序感的同时，还要突显并成功塑造好人物。
在光线的作用下，线条才能得到突显，结构才能更加明晰。光影就是最有力和有效的手段。需要强调的是，补光时要综合考虑明暗两处的受光情况，控制好反差，否则会造成暗部的层次损失过多或亮部曝光过度。以不破坏周围的环境气氛为先决条件，并注意不在画面上留下任何的瑕疵纰漏。
京都西北方向的山林里，山坡上密密麻麻的都是这种干很直的树。画面右侧有自然光照过来，刚好照到这片林子，浅色的树干被阳光映得很亮，土壤和叶子都很深不反光，所以显得比较暗，于是形成了这种线条感很强的画面效果。新娘站在很陡的山坡上，助理在画左用闪光伞照亮新娘。

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这是在巴厘岛，新人举办婚礼的酒店拍摄的。左边是举办迎宾酒会的宴会厅，右边的通道大概是通往后厨或仓库的，我当时觉得从这个角度拍很有设计感。瓢泼的大雨，让画面变得有情绪和灵性，加上地面的反光，让最终的画面很有质感。新人很有表现力，我在他们身后加了灯，以突出主体。

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6、剪影，留给人们更多联想有时环境光照度不足，很难表现人物细节。此时，我们不妨将主体人物直接处理成剪影或半剪影，这样不仅可以增加画面的艺术效果和想象空间，还能使主体元素得到突显和强化。拍摄时，需要注意的是测光点的选择。剪影的乐趣也不只在于人物的轮廓和背景环境的展现，你可以发挥想象力，将影子“放大”，像是下面这张照片的“水幕电影”效果。
日落时分，在新西兰格雷茅斯的海边。海滩中间的大礁石，奇特而壮观。我在拍摄时做了很多尝试，也会用灯去给人物补光，想要多一些表达方式，更丰富地去展现。此时，绝对不可错过的就是剪影效果，这种画面往往会给人更大的联想空间，看似细节少，实际上蕴含的信息量更广。