宋·马援的《小品》
马远《小品》册图绘茶花、牡丹、葡萄、桃实，设色浓丽，用笔极精，花叶脉络丝毫不苟。画心作独木舟式，装池形式别致。另两开山水人物，绘山阁对坐，策杖登高，水上乘舟，具有清旷脱凡的风韵。此册画无名款，被归于马远名下。画幅虽小，然构图布局呈现画家风格特色。本幅选自宋马远《小品》册第四、五、六、七开。
宋亮开的“东丽高诗图”轴
梁楷，山东东平人。善画人物、山水，南宋宁宗朝任画院待诏。此次展出的《东篱高士图》，溪旁松树藤蔓茂密，枫叶上点朱砂。树石以侧锋画出斧劈皴纹，笔描精细接近南宋时代风格。高士身穿禅衣，披鹿裘，右手拈菊，曳杖而行，应是描绘陶渊明的形象。右边坡脚虽有“梁楷”署款，但与其他真迹的写法不同，应是件精彩且忠实追随梁楷画风的作品。
唐远弟《仿郭Xi秋山行》
唐棣 《仿郭熙秋山行旅》轴画烟岚高旷，秋意弥漫，峰峦高耸，古寺隐现山间。近景茅庐掩映，山路溪桥行旅活动，具有浓厚生活气习。构图与宋郭熙《早春图》相近，山石采卷云皴，蟹爪枯枝劲挺，皆承李、郭风格而来。唐棣，字子华。浙江吴兴人。唐棣尝画嘉禧殿，为元顺帝所知，也为金陵龙翔集庆寺绘制壁画，受到元文宗宠遇。
明代吕纪《鹿亭来燕图》中轴线
吕纪《芦汀来雁图》轴画秋雁两双，飞鸣于苇塘沼泥之中，一飞降，一仰首，与栖息二雁颇有呼应。吕纪，字廷振，浙江鄞县人。本幅“吕纪”款疑似后加，幅右下有“字以善”印，是林良字，本幅画风亦相近。林良于明孝宗弘治间值仁智殿，官至锦衣卫指挥，与吕纪先后供奉内廷。
明代丁彭云《宋典·汉书》中轴线
《松巅函虚》轴绘松岩小径，士人携童漫步行吟。松岩之上，大片云头隔断，云外松杉密集，林梢露出寺宇。横石结构甚简，其上结顶一峰，则石棱繁复，结构极密。全画善于繁中用简，繁密中自有奇趣。作于万历四十二年，时年六十八岁，是丁云鹏山水画中精品。丁云鹏，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。善画佛道人物，为晚明大家。
【画嘉 台北故宫新展“笔歌墨舞”：周文矩梁楷之作 存疑而精彩依然】
明董其昌《枫泾访古画》中轴线
董其昌，字玄宰，松江华亭人。精于鉴赏，是晚明重要书画家及理论家。《葑泾访古图》轴作于万历三十年，款识中提及与友人顾际明归自檇李，遇雨宿葑泾，赏古人名迹，兴至作此图。山石以披麻皴，疏密安排巧妙，浓淡点画对比强烈，布局重视连结走势。陈继儒跋称此作能再现董氏对王维、董源风格的理解。
清云寿平五幅清画的轴心
恽寿平，初名格，字寿平，号南田，江苏武进人。擅画山水，专攻花卉草虫，以“没骨法”参以己意，独创写生风格，为清代最出名的花卉画家。此次展出的《五清图》轴全幅笔墨多变，枯干焦浓，先浓后淡，墨趣丰饶独具特色，富有高雅脱俗的气质。“五清”指的是松、竹、梅、水、月，比喻君子品格坚贞，清高不俗的情操。款识“辛酉”，时年四十九岁。
清代郎世宁画外国菊花的轴心
郎世宁 《画洋菊》轴花瓣描绘精微，层次分明，叶片以不同色调晕染。清宫《活计档》记载，乾隆二十三年曾裱郎世宁画纸本菊花一轴，或即此件。郎世宁，意大利籍传教士画家，康熙至乾隆年间，以绘事供职内廷，长达五十一年。乾隆朝菊花品种极多，由海外传入洋菊，因花色、花瓣形状新奇，御园多有栽植。
清金廷标《品泉图》中轴线
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