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【红磨坊的舞会 印象派 人群中的人 《现代艺术150年》】雷诺阿的红磨坊舞会
“我坐在伦敦一家咖啡馆窗前。我觉得自己正处于一种与倦怠截然相反的愉快心境——欲望最强烈的心境，每当心头飘去那层曾蒙住双眼的迷雾，清醒的理智便会远远超越它平日的状态，会像莱布尼茨那样生动而公正地推理，会像高尔吉亚那样疯狂而浮夸地雄辩。当时我连呼吸都觉得是享受，我甚至从许多正统的痛苦之源中得到真正的乐趣。我感到一种宁静，但对一切都觉得好奇。……在我当时特殊的精神状态下，似乎我甚至能在那么短促的一瞥间，从一张脸上读出一部长长的历史。”
——爱伦·坡《人群中的人》
爱伦·坡描述了一位刚刚康复的病人的状态，他正像一个好奇的孩子盯着大千世界中的人群，这种状态正是一个艺术家的状态。如果他是诗人，他会注视林荫大道中的军乐团，观察老人，孩子，妇女和流浪汉，就有了诗的意象。如果他恰好是位画家，便能画出芸芸众生的灵魂。
他们对现在的生活比以前的任何知识都更好奇和感兴趣。这种品质就是创新的品质。
毕沙罗的《红色屋顶》
| 画家与现代生活 |
印象派画家有一个共同点:他们都是“现代生活中的画家”。他们没有从拉斐尔和提香的画中寻找灵感，而是沉浸在当下的生活中。
认为现代生活庸俗无趣很容易，充满激情地发现这庸常生活中的神秘美感却很难。我们在美术馆中最常见到一种人，他们站在一张古典名画前面，凝神深思，似乎心灵正受到震撼，然后匆忙地掠过其他几百张不出名的、现代的画作，最后心满意足地认为自己对艺术了然于心了。还有人说过，读书要读最少四百年以前的书才有营养。这些，都是对现代生活的轻视。
然而，1874年的巴黎已经变了。有蒸汽火车、咖啡馆、直通香榭丽舍大街、工业埃菲尔铁塔、电报机、股票经纪人、新贵资产阶级、露天舞会、剧院、度假、赛马、游戏...我们现在能看到的巴黎，基本上当时都在那里。如果你想画这个时代的脸和服装，你在古画中找不到。拉斐尔和达芬奇之所以伟大，是因为他们虽然画的是宗教人物，却是文艺复兴时期的面孔，画的是他的“当代”。这时候的巴黎气质在古典绘画中是找不到的。它需要热爱并沉浸在现代生活中的画家来表达时代的气息。
一帮“浪荡子”沉浸在这样的巴黎，寻欢作乐。他们中的画家三五成群，二三为伴，去户外写生，亲眼看着瞬息万变光线下的风景，以及强烈的阳光带来的视觉上的模糊，明暗的分明。这个时候，工业革命已经带来了便携的锡管颜料，也能坐蒸汽火车旅行了，户外写生成了画家的新业务。现代生活带来的好处他们照单全收。
然而，创新是困难的，它所需要的叛逆性格是人类自豪感的最佳组成部分。他们极其自信，视平庸为仇恨。骄傲包含高贵。当旧贵族倒下时，他们在无意识地创造一个新贵族。它不是用金钱和遗产来衡量的，而是以精神偏好和对一个神秘原则的绝对忠诚为标志的。只有具备这些高尚的品质，他们才能承受大众的任何嘲笑和打击。也许，越是不懂，越是欣慰。
从1865年马奈被学院拒绝到1874年，这一段时间印象派屡次遭到学院派的拒绝。这些失败却根本没有使他们产生挫败感。也许，越来越得意自己的超前意识吧。
埃德加·德加，《赛马场上的马车》。前景中的马和车轮被切割，使视线和想象力延伸到画框之外，产生运动感。这种“放血”的方法到现在都很流行。背景中奔跑的马匹明显受到了当时摄影的影响，而德加的灵感来源于瞬间的照片。我看到德加画的马都是同时有蹄的空。
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