然而，拥有这些有利条件并不一定意味着我们能提供令人满意的作品。历史上，中国动画不乏优秀的作品，如《大闹天宫》、《天书奇谈》、《神笔马良》，以及最近的《邋遢大王历险记》、《舒克和贝塔》。然而，优秀的作品长期断档是不争的事实。
独特的文化资源总是有的，而中国如今的发展水平也能为创作者提供最强大的硬件支撑。但是文艺创作从来不是简单的1+1=2，学会如何把故事讲好讲透才是最重要的。
《哪吒》让人眼前一亮的地方在于打破了刻板印象，彻底转变了曾经深入人心的叙事模式。这部电影终于告别了人物塑造，不再把哪吒的故事描述成单纯的善恶二元对立。哪吒的父亲李静，改变了以往不表同情的形象，变得更有人情味。哪吒的太一师傅充满方言，让这部电影很搞笑。就连和哪吒演对手戏的敖冰，还有幕后黑手沈，都被电影的创作者赋予了悲情的色彩。
至于哪吒，他不再是传统意义上“高大全”的主角，而是一个有人格缺陷却又有正义感的少年英雄。更重要的是，影片的主创不再纠结于哪吒的“博宁父”，掺杂着父权制、孝道等封建道德，而是以哪吒的自我意识和成长经历为叙事重点。
这样，电影与时俱进，满足了当下年轻观众的心理需求。横向比较好莱坞的超级英雄电影，不难发现这种有利有弊的人物塑造模式更接地气，也更容易被大众接受。
当然，与时俱进并不意味着抛弃经典IP的本质。哪吒的叛逆精神依然是这部电影的主旋律。虽然在叙事细节上还存在各种不足，但“你是唯一说了算”等关键台词用最通俗易懂的方式诠释了哪吒的价值。
观众能在感官层面获得“爽”，传统文化能沉浸在春风和雨里，绝非偶然。不久前，《长安街上最长的一天》的走红也得益于这一理念。
摆脱了帝王将相的赞美和历史故事的简单重复，《长安城最长的一天》的新意来自于主人“向下”的眼光。利用主角张小静的冒险经历连接人们在长安城的生活，让观众好好领略大唐的民俗风情。无论是街坊的地理位置，还是士兵行进的方阵，都引起了不少网友的考证兴趣。
更可贵的是，长安没有把历史简单化、戏剧化。和哪吒一样，这部剧没有以面部的方式来处理人物，而是让观众看到了不同阵营之间的对抗，以及封建帝制对其形成的制约。一部影视作品愿意通过自身的努力来解释大唐由盛转衰的原因，能够引起观众的共鸣，无疑值得广大文艺工作者借鉴和学习。
我们常说要普及传统文化，但是怎么普及呢？空喊口号显然不能解决问题。《哪吒》《长安最长的一天》的热播，有力地证明了一部优秀的文艺作品在增强中国文化软实力的过程中能起到怎样的作用。
当然，他们都面临自己的问题。比如《大圣归来》《哪吒》之后，《神化传奇》将在2020年登场。但是一些国产动画的成功会不会吸引大量的后续作品，导致创作高度同质化？比如《长安最长的一天》篇幅过长，中后期剧情繁琐，注水严重。这些现象都提醒我们，文艺创作一旦向资本低头，将会带来的恶果。
如何在诚信的基础上扬长避短，不断创新，是对中国文艺工作者的更高要求。中国观众知识渊博，什么样的文学作品经得起考验，他们会用自己的双手和双脚投票。
打击“山寨哪吒”，就要展现“风火轮”的监督
四汉汉
2019年7月30日07:53来源:北京青年报
最近动画电影《哪吒》大受欢迎，片中的哪吒等卡通人物受到网友追捧。在线电商平台上，很多商家出售关于电影的周边产品，电影中的哪吒形象印在t恤、手机壳、枕头上，价格从几十元到一百多元不等。
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