《红娘》再次凸显了导演郭靖宇的导演风格。他的戏有这样一个特点，他明明拍了一个特别的题材，却让观众看起来很难过。虽然台词里偶尔会有革命性的豪言壮语，但符合观众享受的内容还是占了上风。能够做到这一点，说出真相，并不容易。而且我把剧的47集都看完了，我不放过一集也不容易。
不知道别人是什么感受。看的时候发现剧里有铁梨花+将军的影子，稍微延伸一下也夹杂着“外号”+“雪狼谷”的感觉。该剧基本上有了一些质量不错的影视剧的影子，而且并不完全是假的，不仅让人看得津津有味，还讴歌了主题正义，体现了郭靖宇在处理这类题材各方面的成熟和品牌化。
红娘被大张旗鼓的概括为“宅门+江湖+革命+传奇”。有了家门，就有了家的兴亡；有了河流和湖泊，就会有风雨；有了革命，主题中就会有正义；有了这个传说，王晓红和梅显祖之间就有了世仇，他们穿梭于革命和土匪之间，穿梭于宫门和江湖之间。一部电视剧不可避免的会收集到原本单一的题材和类型元素。总的来说，有些宫廷剧以虐心为主。但由于制作粗糙，剧情不严谨，演员缺乏深入表现，这类剧的一些核心元素在红剧《红娘》中大放异彩，这剧比很多宫廷剧更是虐心。
《红娘》使用了大量郭靖宇常用的演员，这些演员在《铁梨花》和《将军》中都有不错的表现。在这部剧里，恰恰是这些老熟人，甚至是一些场景很多的黄金配角，给这部剧增添了不少色彩。比如刘炜演的马蓉，我觉得这是他这几年演的最突出的角色。在我眼里，甚至超过了巍子在《铁梨花》中的表现；还有史可的第二任妻子芮芳、的梅贻和、的王福、孔威的第三任妻子、杨昆的妹妹冯、黑木角等。一群好演员把剧中所有的漏洞都堵死了，让人看了也没有一点漏洞。可见，一部好的影视剧，一定要有一群好演员的支撑。
当然，剧中的两个核心人物是王饰演的王小红和饰演的梅家大少爷。其中一个是女英雄，一个是愤世嫉俗者。如果只看前几集的话，我会觉得王不适合这种编年体剧，尤其是前两集，当台词沙哑的时候，王会觉得很破，就像歌手现场演唱跑调或者音准不稳一样。然而回过头来看，王对的表现渐渐放松了。特别是她总是喊着“我是王小红”，一下子就凸显了人物的个性。
以前的戏里也有过用力过猛的迹象，但新侠的玩世不恭，不当少爷想当土匪时的江湖侠义精神，甚至梅祖贤对青楼女子牡丹的热情都被杨志刚演绎得淋漓尽致。梅祖贤的主线凸显了它的传奇色彩，梅祖贤这个角色对杨志刚来说并不陌生。俞小白，以前在《将军记》里演过，也是府里的公子哥。然而，梅祖贤与余小白的不同之处在于，他既有“李达能”的痞气，又有余小白作为一个有钱公子哥的贵族精神。
梅祖贤本来是个纨绔子弟，后来成了土匪，后来成了资本家。这里的很多传说都与他的“胡说八道”有关。比如刑场救人。梅祖贤用自己的话让军阀马蓉深恶痛绝。建立类似的桥梁并不少见。观众明明知道这个时候女主角不会死，但是大家都会紧张。观众不仅要看到你是如何把水搅浑的，更要看到你是如何把泥水澄清的。杨志刚经常在这些桥段中进行大型对话，这考验了演员的技巧，也为角色的完整性和表现力留下了足够的空。只要不学一些演员，一旦出名了，就随便接戏，演什么角色都行。在未来的演艺生涯中，我相信杨志刚一定会走上“成为一个优秀的人”的道路。
此外，还需要再提一次剧中的整体设定，以及服装、妆容、造型等方面的细节。可以很坦然的说，都很精致。不知道具体剧中用了多少套衣服。王小红的每一次重要亮相，每一次衣服和造型都惊艳。包括上一集，梅祖贤被绑在刑场上，王小红身着绝色红裙出现在刑场上，试图解救梅祖贤于自我否定，真的让人觉得她就是传说中的“红娘”。
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