相信任何观众看完《焦土之城》都会震惊。这是一个用一个硬汉的悲惨命运来攻击战争的故事。这部电影不仅有如此好的故事,而且有出色的叙事方法。
叙事方法
从内容上看,电影可分为反战片,从叙事上看,电影可分为侦探片或悬疑片。为了将影片设计成悬疑片,影片没有采用普通的单线叙事,而是设置了三条剧情线。简和西蒙的线和纳瓦的线是主要的两条,而尼哈德的线较少。其中,简与西蒙的线是寻求真理的过程,娜娃的线是真理。两条剧情线密切相关。在讲述了娜娃的故事之后,影片将开始讲述简寻找真相的故事。两个故事相互继承,过渡流畅,使得影片环环相扣,引人入胜。
具体表现如下:影片从一开始就开始讲述娜娃的故事,娜娃没有私奔。生完孩子后,孩子被一个裹着黑布的女人送到了孤儿院。同一个场景,一个空镜头后,简出现了,然后空变成了现在。原来,简来到了纳瓦最早居住的地方。简找到了娜娃以前读书的学校,是时候回到娜娃读书的时候了。
这样电影就可以轻松的在过去和现在两个小时之间切换空。有时候两个小时之间的过渡空会打乱观众的预期。举个例子,在西蒙被带到詹斯丁的场景中,我们清晰的看到西蒙在最后一个镜头中被带到一辆车上,在下一个镜头中有一辆灰色的车开在另一辆黑色的车旁边。我们自然会认为西蒙看到了詹斯丁,但下车的是纳瓦。时间已经很自然的巧妙地倒流了。
显示Nihad的线不多,但总是出现在合适的时间。电影从尼哈德开始。一名武装人员小时候剃过光头,摄像头近距离显示了他的脚后跟痕迹。镜头不断地慢慢向他推来,景物缩小到他眼睛的特写,而他的眼睛却在盯着镜头,背景歌曲也达到了高潮。和他开场不仅仅是为了强调他的重要性,更是为了设置悬念。
在简和西蒙得知他们是娜娃被强奸后所生的孩子,而她的哥哥尼哈德又有了另一个人后,尼哈德的台词出现得恰到好处,符合观众的期待。
也许是为了让不同时间空相互交叉的叙事显得更有条理,影片也像章节一样给每一段加上了副标题。这些副标题对我们来说就像写在便利贴上的线索。最后我们看到故事的主题,也是电影的片名——焦土城——它概括了电影中仇恨与杀戮所诞生的世界形象。
电影精致叙事的另一个方面是,有些东西角色不知道,但我们知道。影片中,简得知母亲被强奸并生下孩子,以为孩子是她哥哥。关于娜娃的故事,观众知道孩子肯定不是她哥哥,很可能是简和西蒙。这是一个很好的影响观众情绪的方法,让观众稳定的跟着故事走。
视听语言
复杂的叙事方法是为了创造电影的悬疑特征,所以电影的主题和内容需要良好的视听语言来创造。
这部电影的色调很好地衬托了电影的主题。影片主要采用白、黑、蓝、黄、灰等颜色。纳瓦的家乡以黄色为主,呈现出一种压抑和破败感,到处都是战争留下的痕迹。加拿大以蓝色、灰色为主,呈现灰暗、冷色。人物也穿这些颜色。电影里,只有两个,嗯嗯,穿彩衣。一个是被尼哈德射杀的小男孩。他穿着红色的衣服和绿色的裤子。他可能只是在捡垃圾,却被尼哈德无缘无故打死了。红色和绿色的裤子是他最初生动生活的隐喻。这部电影在色彩上加深了战争和暴力的残酷。还有一次,纳瓦穿上红色外套,刺杀了基督教民兵首领。她穿着一件红色连衣裙和一件黑色连衣裙,手里拿着一个红包,相机总是固定在她的红包上。这种颜色象征着危险和暴力。
影片讲述了大时代背景下的个人命运。除了人物,影片主角还有焦土城。这部电影有许多展示纳瓦家乡的场景。有一片沙石多的荒野,有一座高楼密集的城市。有些空镜头起到了过渡的作用,但更重要的是,一是将影片的人物融入到环境中,二是表现了苦难之地和导演的深切同情和隐忧。
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