新知 | 经典动画片“重生”，用AI技术守护“活”的记忆( 二 )
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对此 ， 赵世杰坦言 ， 想要4K修复“修旧如旧”的确是一个较大的挑战 。“这么多的经典动画片 ， 没有一个统一的算法能够保证 ， 而需要我们和片方的艺术老师保持沟通和交流 ， 听取他们对修复效果的建议 ， 对算法修复效果持续调整优化 。”
【新知 | 经典动画片“重生”，用AI技术守护“活”的记忆】赵世杰进一步解释 ， 一方面 ， 制作方需要对算法做一些优化 ， 比如在修复《葫芦兄弟》的过程中 ， 算法会先识别出水墨画区域和剪纸区域 ， 对剪纸区域提升清晰度和锐度 ， 对水墨画区域保留原有的水墨模糊效果 。另一方面 ， AI技术还无法完全代替人工 ， 在算法修复之后 ， 制作方会引入一些有艺术背景的设计师进行人工辅助判断 ， 对小部分算法难以判断、处理的部分进行修正 ， 保证最终的修复效果 。“在绝大多数动画中 ， 近景人脸是清晰的 ， 而远景人脸是虚化的 。在修复《我为歌狂》时 ， 为了保持这一艺术效果 ， 团队没有对视频做简单的全局清晰度增强 ， 而是对所有远景人脸进行了检测 ， 并且对其进行了高斯模糊的处理 ， 从而保留了原本远景人脸虚化的效果 。”
采访人员了解到 ， 火山引擎多媒体实验室正在修复《西游记》《大闹天宫》《阿凡提》等经典动画电影 ， 有望在元旦上线 。
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“新瓶”如何装“旧酒”
数字技术跨越代际鸿沟
AI技术下的4K修复并不仅仅是简单的“老片”修复 ， 对中国动画而言 ， 更是给予中国传统文化IP新的生命力 。薛峰认为 ， 中国美术电影是不可再生资源 ， 是商业片席卷年代里的一股清流 。“经典电影的数字修复是以中国动画学派为中心 ， 对当代社会的一次民族文化洗礼 。一系列经典电影的再现 ， 实际上也带动了传统IP的复活 。孙悟空、铁扇公主等等这些传统IP正不断焕发新生 ， 成为新一轮故事的主角 。”在薛峰看来 ， 老胶片电影的“重生” ， 其整个市场化过程是一种集体教育、群体广谱的方式 。它的属性是多元的 ， 既是一种文化产品的再现 ， 同时也能够取得新一波市场的青睐 。
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“老电影的数字修复所带来的扩散作用是巨大的 ， 它对社会和文化现象有着许多积极效应 。”薛峰介绍 ， 中国电影市场与国外电影市场的最大区别在于 ， 中国在上世纪70-90年代发展格局变化较大 ， 在文化IP ， 特别是动画领域美术片IP的传承方面 ， 并没有像日本、比利时等国家一样有着连续不断的传播 。因此 ， 经典电影的数字修复是一种有效途径 ， 它将连接原本断裂的、存在于不同代际间的记忆连接起来 ， 弥补了这些断层 ， 从而进行新的文化产业链重构 。
除了修复技术老动画、老电影外 ， 近年来 ， 越来越多的手机软件都拥有修复老照片、老视频的功能 。赵世杰表示：“当前 ， 技术已然成熟 ， 各视频平台也正在开放修复入口 ， 为普通用户免费提供AI修复支持 ， 并对有史料价值的历史影像 ， 进行免费修复 ， 让公众珍藏的视频作品旧貌换新颜 。此外 ， ‘老片’修复中的部分基础功能已经开放 ， 供用户免费使用 。”
“未来 ， 我们完全可以期待VR、AR等技术在4K或者8K上视频修复的应用 ， 那时 ， 对于80后、90后来说 ， 或许真的能和孩子们一起‘围观’孙悟空大闹天宫、和葫芦娃一起救爷爷、陪伴沉香一起救母 ， 这种沉浸式体验将能更好地守护我们的记忆 ， 也可以和孩子们有更多的话题 ， 和他们一起分享父辈小时候的欢乐时光 。我想 ， 这也是科技赋予人文价值的美妙体现 。”赵世杰说 。
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