大厦暴打僵尸 《金宵大厦》 一场类型回归的胜利( 三 )
其次是叙事的双线性。 《我和春天有个约会》的现在是小蝶重回香港，过去是四姐妹在皇宫演唱； 《金宵》的现在是当代香港，过去是60年代末的舞厅。 过去的线也并不是单一事件，而是将六十年代有象征意味的人事逐一呈现。
尤其是在1967年这个特殊时间上，两剧更是惊人一致。 那个属于香港的动荡年代，更具有区域代表性。 旭辉和Coco的分分合合，也让观众从一个侧面感受到那个年代香港和港人命运的跌宕起伏。
最后是人物的群体形象。虽然生活坎坷，但每个人还是固执地坚持着，期待着，梦想着。在《我和春天有个约会》中，小蝶和贾浩多年未改真情，一曲悠长的萨克斯让人顿生感触；肖劲府的可可和旭辉被时间空隔开，凸显了“但愿人长久”的价值。
以上这些设置，都是为了“岁月沧桑，唯爱永恒”的主题服务的。 《金宵大厦》精准击中了勤奋顽强的港人内心最柔软的地方。
同时，建筑中发生的人和事不仅属于他们，对其他观众也具有普遍意义。后城市化时代，人们对温暖的需求超过了经济竞争，建筑似乎与观众有某种内在联系。
而与《凤凰四重奏》和《情逆三世缘》不同，《金宵大厦》的回归是以一种更复合的形式。 它的观察对象既有“不同时代的同一个人”也有“相同时代的不同的人”。
2015年，“小雄”和“肖进”的水平差不多。将20世纪20年代的少年与40年代成就斐然的大佬相比，其目的不言而喻:无限利用时间的表现空窥探人心。
与港剧怀旧相呼应的，是现代人对时空虚置的普遍渴望。 在抖音，有一类热门视频的主题就是“让你回到过去”、“和未来的自己说点什么”、“把人生重新来过”。
比起早年容易回到古代，人们更关心过去和未来。这在一定程度上表明了我们对现状的不满和逃避。
温情只在过去，隔世方显意浓。 现在？ 不提也罢。
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