木上益志百折不挠的京都动画，离不开这位故去的传奇动画人( 三 )

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当然，最让人佩服的还是木头上高超的剪辑技巧。动画并不像真人电影那样真的有剪辑的步骤，所以动画中镜头之间的联系更多的是在表演者的头脑中完成的。真人电影的剪辑素材一般是故事片的10到20倍，给了导演和剪辑人员更多的空后期发挥。
但是对于分动画的艺人来说，就没有这种好事了。一旦分割完成，换镜头就变成了一件很麻烦很复杂的事情。从这个层面来说，动画对演员的要求比电影高得多。
但木头上的剪辑技巧高超，就好像他脑子里有投影仪一样。木头可以通过高速剪辑来增强对比和戏剧性冲突，迅速调动观众的情绪。在《Air》第十一集，伍德运用剪辑技巧，打造了一个感人至深的母女识别。
你可以在这里看到第十一集精彩的剪辑视频:

精致的斜构图，巧妙运用乌鸦变换视角，声音回缩，都在木头上展现出高超的表演技巧。《木头上的一步一步》巧妙地调动了观众的情绪，释放了压抑已久的情绪和音乐。
优秀的剪辑技巧也让慕尚很容易在一集里同时叙述多个视角或事件，不会让当时的观众感到迷茫空。甚至可以说他在京都的多线叙事里没有对手。

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使用巧妙的匹配剪辑来转换场景是木材上的一项常见技能
《MUNTO》可以看到双行叙事对木头的控制。两个不相关的主题，天空魔人之战空和地上少女们细腻的思绪，在木头上揉合在一起，两个小时的频繁切换空一点也不让人感到迷茫。

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从制作层面来说，《木托》是优秀的，与同时期的顶尖作品相比，并不落后，对穆的表演和绘画意图得到了大多数观众的肯定。
但客观来说，影片确实不好看，只是剧情推进太过随便，以至于观众认为空外衣不错，导致最终作品得不到市场认可。但是这部电影的系列本身就构成了木头上的，可以说是用自己的剧本给自己的表演增加了难度。
想了解更多京都时代的木材，除了上面提到的京吹和MUNTO第12集，作者先推一下玉子市场第9集。虽然作者是山田尚子的粉丝，但玉子市场最有趣的一集是第九集。

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这一集有三句台词，就是三个角色的情感交集:姐姐，姐姐，爸爸。这种复杂的构图给表演带来了很大的挑战，但是木头上出色的场景编排和剪辑技巧保证了这一集的可视性。
当这三行字最终遇到蛋糕臧和玉子父亲的幸福表情时，就像最后一行“人人都爱着某人”一样，人们感受到了爱情的魔力。

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木头上的风格总是那么直截了当，不拘小节，观众很容易用情绪来代替。但作为京都动画的最高峰，木头并没有过多的表现出作者的性格，而是隐藏在京都动画中。
慕尚从来没有解释过为什么他不想正面去前台，但是他为京都动画培养了大量的年轻人才。
正如冲浦启之所说:“京都的动漫人是什么？你应该看看林佳树的背面就明白了。”。
灾难过后看到各种京都动画，相信塑造京都动画灵魂的动画师也可以松一口气:他为京都动画开辟的道路，正被更多继承了他遗产的京都动画师牢牢地走在后面。