木上益志百折不挠的京都动画，离不开这位故去的传奇动画人( 二 )

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当然，Kimi之所以能在京都拥有如此高的地位，不仅在于原画的出色水平，还在于Kimi对于京都动画的人才培养。慕尚刚来京都的时候，从表演到上色都是亲自动手，给每个部门都留下了宝贵的经验。
活跃在京都动画的原画师和表演者，都间接或直接受到了木头的影响。可以毫不夸张地说，京都动画的动画师都是木头上的学徒。石曾说:“坐在木头上的邻居会有‘对不起，我看不起动漫’的想法，所以我一直抱着一种绝望的信念，一直努力到现在。”
武本康弘还提到，任何进入京都动画的人都会对木头上的图片印象深刻。这说明泡菜在京都的影响力有多大。俗话说“老家人如宝”，林佳树是京都动画的瑰宝。也是京都人才的培养，使得京都动画发展迅速。
木头不仅在原画中很厉害，在分割表演中也是京都动画的高水平之一。首先，Kimi负责任的表现基本代表了京都绘画水平的上限，因为Kimi个人纠正了很多版面和原画。

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复杂布局
其次，京都各部门和工作人员的培养也保证了他对京都动画的全面了解，使他能够最大限度地利用资源，所以总能做出一些让人惊喜的画面。在《吹！《低音提琴》第12集，九梅子在黄跑上桥前的一幕让无数观众大跌眼镜。

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手绘与三维背景的合作
如果你对自己的动画数字图像开发室不熟悉，对自己有绝对的信心，你绝对不敢在电视动画中轻易尝试这么复杂的背景动画镜头。Kimi一直是京都最好的利用视频开发室的人，他也给了后来的部门很多自由，这在2009年的MUNTO就能感受到。

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《北京吹》第十二集是近年来京都动画的高质量代表剧集之一。这一集不仅有九梅子奔跑的艰难背景动画，还有夏日光影营造的火热感，以及细腻而富有感染力的演技，也能让人感受到这一集的主题“青春的辛酸与不甘”。
优秀的表演者是创造气氛的大师，正如细田守的盛夏令人着迷，慕尚在第12集对光影的捕捉同样令人陶醉。

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其实木头上的表现手法并不先进，他也不会用很多象征性的元素来让大家阅读理解。构图的意图从来都是很直接的，但这种直接就是木的魅力。伍德总能用最直接的表达方式来传达情绪，就像一个拥有绝对力量的壮汉，从不从正面耍花招直接击败对手。

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但是需要强调的是，不深刻不代表不高超。京都的演出也不少，但至今无人能超越他的水平。难怪京都另一位艺员山田尚子看了12集之后直言不讳地说:“我觉得三好先生要想尽办法打败年轻一代了”。
作为老一辈的演员，慕尚经常在动画中使用夸张的表情。传统的动画表现手法很少用在北京吹这样的局部写实动画中，因为大家都怕破坏气氛。但一些与作品风格不符的夸张表现手法，可以用在木头上的作品中，但完全不逃避，反而增加了动画趣味性。