我们都是这个剧场的演员
作者：黎荔
【我们都是这个剧场的演员】
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当演员沉浸在一个角色里 ， 在聚光灯下 ， 全情投入 ， 体验另外一种人生轨迹 。
尤其 ， 当他/她身处真实的剧场 ， 台下 ， 是围绕舞台的默不作声的观众 。在一个黑暗的环境里 ， 手持入场券的他们 ， 将打算饶有兴趣、津津乐道地围观他人的生活 。还有一两个小时就要开演了 ， 演员们已经非常沉潜地待着 ， 进入到自己创作的世界 。演出前戴好麦 ， 导演坐在观众席 ， 一个一个试麦 ， 演员以角色的名字回应 ， 声音回荡在空旷的剧场里 。你感觉到这个剧场也是活的 ， 它正在交织的情绪和语言的流动中获得生机 。
从那一刻起到演出结束 ， “我”不再是“我” ， 而只是我的分身和化名 ， 在剧场的时间 ， 在剧场的空间 ， 出演角色的人 ， 沉浸于另一个毫不相干的生命 。在咫尺之间、声色俱辨的剧场 ， 一个眼神 ， 一个呼吸 ， 就能联结台上人和台下人的心流 。表演是活的 ， 剧目是活的 ， 演出结束之前 ， 谁也不能预测是否成功 。环境改变表演 ， 剧场的大小和与观众的距离 ， 会影响演员对于表演幅度、台词以及情绪的把握 ， 演员那一天的身心状态 ， 更决定他/她是否能与角色融为一体 。
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当灯光转暗 ， 大幕徐徐落下 ， 观众的掌声经久不息 ， 盛装出演的这出大戏就要结束 ， 演员不一定能悄无声息地退出角色 。要告别这个角色的时候 ， 如同遭遇了一次死亡 ， 如同与自己告别了一次 。告别就是死亡一点点 。有了一份淡淡的苦楚 ， 无人可以诉说 。有了某种存在的空洞隔膜 。那个真正沉浸过、体验过另一份人生的演员 ， 进入自己创作的世界生离死别过 ， 如何能够做到毫发无损地退出呢？
当一个人的内心充满了什么 ， 感受到了什么 ， 他所看到的就会是什么 。身与心 ， 内与外 ， 完完全全浸泡在什么里面 。有时候已不是表演 ， 而是整个人扎进了情境 。很多伟大的演员 ， 最后都会有一张耐人寻味的充满故事的脸 ， 即使在这张脸上 ， 不免有因年龄所获得的自然的眼纹、颈纹 ， 但仍然是好看的、有味道的 ， 因为这脸庞、这身体盛的 ， 都是他/她所有在精神上的经历和获得 。也许一重重人生的复杂叠影 ， 正是一个体验派演员的大幸运 ， 劫波渡尽 ， 必有所得 。
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其实 ， 舞台离我们普通人并没有那么遥远 ， 且不说历史是一个舞台 ， 一个永恒的舞台 ， 所替换的只是演员 。在今天的社交化媒体时代 ， 美国社会学家欧文戈夫曼曾提出“拟剧理论” ， 将社会中的人比作舞台上的演员 。舞台大体分为前台和后台两个区域 。大家在前台 ， 也就是在能被别人看到的地方 ， 利用外表和举止表演出希望被人接受的信息 ， 后台则是演员离开前台 ， 进行休息和缓解表演紧张的地方 。如今大众栖身的社交网络 ， 则完美地将后台搬到了前台 ， 这下子所有人都能是全天候的演员了 ， 无论人前人后 。
你看 ， 我们每天微博微信抖音脸书 ， 刷刷刷 ， 发发发 ， 把我们的怨念、委屈、一瞬之叹、个人念想 ， 想旅行的梦 ， 爱的回忆 ， 小孩小狗的温情 ， 美食美景的炫耀 ， 主动上台输出 ，， 按下手指送出到那个永远波荡的海洋里 ， 融入到像宇宙星尘数量那么庞大的、漫天纷纷扬扬事件与情节的环型剧场 。在这荧光闪闪的大洋里 ， 汇集了无数谜一样的海洋生物 ， 有的色彩斑斓 ， 有的奇形异状 。做饭的 ， 撸猫的 ， 盗墓的 ， 打游戏的 ， 听相声的 ， 看书的 ， 嗑CP的 ， 养娃的 ， 码文的 ， 肝图的 ， 剪辑的 ， 修图的 ， 追番的 ， 玩企划的 ， 做微商的 ， 游泳的 ， 跑步的 ， 打篮球的 ， 打排球的 ， 做瑜珈的 ， 学美声的 ， 键盘爱国的 ， 霍格沃茨的 ， 世纪联动 ， 超大同台 。我们都是这数字海啸、声色万千的巨型剧场的一个演员 ， 展示着种种人生镜像 ， 扮演着我们的角色 ， 沉浸于我们的角色 。在离开群体的地方 ， 社交平台上发表的文字和po的图片都是很安全的面具 ， 我们可以戴着它们表演自己理想的形象 。
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