可信|毛卫宁揭秘“十年”创作密码：真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情( 三 ) 可信|毛卫宁|共情|揭秘

我们跟郭晓东合作过《百炼成钢》，他本身就曾是军人。剧中，他从团长演到旅长。这跟他15年的兵龄有很大关系，我选他来演就是因为他当过兵，这非常重要。因为军人的气质不是一两天就能塑造出来的。其他单元，比如《唐宫夜宴》所有演员都有舞蹈基础，这也不是短时间能学会的。《热爱》里踢球的孩子也都是从当地找的足球少年。所以《我们这十年》每个单元的演员基本都是按照符合角色，按照这些原则挑选的。事实证明，他们都完成得非常好。
把功夫下足了，才能讲好故事
采访人员：作为艺术总监，您觉得《我们这十年》的独特艺术价值是什么？这部剧有什么样的现实意义？
毛卫宁：它的现实意义就是让大家随着《我们这十年》重新回味和感受我们这十年的变化。这种变化是真实可信，是摸得着的，不仅仅是一种口号和主题。同时，我们塑造的这些人物，每一位观众都能感觉到它是看得见、摸得着，甚至可以像他们一样，做得到。每一位观众在感同身受的同时，也可以改变我们的生活，重新对待我们的生活。

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采访人员：您曾执导过《十送红军》《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》等众多影响巨大，深受观众欢迎的主旋律剧。作为导演，您对主旋律剧创作有什么心得体会？
毛卫宁：前不久我在《人民日报》写了一篇文章，题目叫《把功夫下足了，才能讲好故事》，里面就谈到了我们怎么去做现实主义作品。
首先是遵循现实主义创作规律，这是我们始终要坚持的第一要义。无论拍哪个题材，我们首先要深入生活，从生活当中挖掘出我们要创作的要素，比如《能文能武李延年》，我们采访了李延年本人和他的战友，看了大量关于抗美援朝的作品。《麓山之歌》我们花了半年时间走访了很多工厂，了解了很多技术上的东西。
第二，要让电视剧的创作回归戏剧性本身，你才能给观众提供有质感的观剧体验。每个题材剧的拍摄方式都不同，比如《能文能武李延年》我们用了非常多的手法还原战斗，把这场战役进行了复刻般的还原。《麓山之歌》我们大量拍摄了机械，对机器进行了无微不至的表现，我要求团队把机器和人放在同等重要的位置来体现，所以你才会看到《麓山之歌》这样硬核的工业题材剧。
【可信|毛卫宁揭秘“十年”创作密码：真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情】《我们这十年》就更多了，你要提供有质感的视觉表达，同时要有它的故事性、戏剧性。其核心就是把观众，尤其是年轻人的代入感调动起来，让观众和角色之间产生情感共振。总结下来，我认为一部优秀的主旋律电视剧应该是故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动，这几个特质缺一不可。今天的观众一定会排斥假大空，所以我们最终得出来一种结论：真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情。这就是我对这些年主旋律剧创作的一种感受。