我的观影史的一个重大转折点 - 十分赛人( 二 ) 文丨赛人

我说我不知道，我只知道你可能是有些贪了。
我还提到这还是迷影色彩极重的电影，影片大量的出现画中画的构图，多次表现人们看电影，或通过电视看视频的画面。
艾米莉的诸多爱好里，其中的一个乐子，她喜欢在电影院里，回到看看那些沉浸在电影里的红男绿女。
而她安慰她最好的朋友，那个画画的老人的方法，就是寄给他一盒录像带，让这个患有玻璃骨，几乎一辈子足不出户的老人，能看一看外面的世界是有多么精彩。
而这对忘年交，明明是知己，但还是会用偷窥的方式去观察对方。也就是用看电影的方式，来看待对方，太美妙了。

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从迷影的角度来看，它比《天堂电影院》更动人，更切合电影的实质。《天堂电影院》说电影能让我们看到一个超过自身的，可以延展的部分。而《天使艾米莉》要说的是，你不可能真正的拥有外面的世界，你只能通过窥伺他人，才能更好的体谅自己。
这一点，女翻译不太赞同，但她也懒得与我就此纠缠下去。她又回到，我们最早说到的善良。
善良的人会不自觉地不同流，也就来不及合污。真正善良的人，是不会奢求全世界的人和她拥有一样的品行，独善其身就在这儿。她虽稍一教化，便如点石成金般闪闪发光，但仍是以自我为中心的。
她天然不会靠近热闹讨论的群众，他们也不会通过日记之类的文体供人惦念、怀想。所以，他们也是孤独的，她不因这世界的莽撞和短视，而去轻易的否定。她能自足，她归根结底是快乐的。
女翻译特别感谢这部电影，我也一样。

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因为这段谈话，当然也是因为《天使艾米莉》，我又重新鼓起了看电影的热情。我明白电影是基于感受，又能将感受翻新的。
我以前常困在共鸣的领域里不能伸展，而现在，我知道，还有比共鸣共情更迷人的事物，在等着我。同时，我也在想，《天使艾米莉》的美，应该不止于我们刚才提及的这些。
它最大的意义是让那个喜欢录音的情圣，终于明白他可能没有他想像中那么深切的去爱另一个人。
最喜欢的小动作，是艾米莉轻盈的步伐扫过情郎的摩托车时，手指轻轻的滑过。像是胜券在握，又像是生怕惊动了自己的小心思。

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布鲁诺·德尔邦内尔让片中所有那些毫不清高，能自造梦境，因此极容易离群索居起来的红尘男女，在一片深绿中徜徉、游弋。他的摄影机不是在捕捉他们那些微弱的表情，而是在亲吻那些总能泛起羞赧的神色。这一点，在他掌镜的《醉乡民谣》里也同样令人感到惬意。
以艾米莉为首的，以及她乐于帮助的那群人，他们都有些担心行动力会破坏他们的想像力，即使他们的动手能力有着超乎寻常的天赋。

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奥黛丽·塔图的大眼睛能为她的姿颜加分，但她显然不是摄影机会眷顾的宠儿，她有一种若隐若现的美。她能将所有的情绪化藏在心底，她没有倾诉欲，因此她乐于营造神秘感。
生活中有这样的女子，你遇见她本身，就是件美好的事情。我是有点不希望她的单相思，能有一个积极的回应。这也让这部本来可令人更欣悦的电影，失去了流水不腐方能灌溉出的快意。