电视剧《胡同》：不改的「青年精神」，不老的「青春价值」( 二 ) 青春

你看到的是，中国青年一代更比一代强。第一代的田枣，起点是大字不识的文盲，第二代的孙晓敏，起点则是夜校女学生，第三代的林悦，起点则是女高材生。这就是体现在教育条件、文化素质上的「代际成长」。

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你看到的是，中国青年精神不老。一代青年，面对自然规律，有成长便会有衰老，有进步也会有落伍；但是一代又一代的青年，却能穿越时间周期，接棒青春使命，始终年轻。比如进入80年代，从50年代走来的田枣，已经在意识上，不太能跟得上开放的新思潮，她表示疑虑、她表示困惑，但是，在新时代中成长的新青年孙晓敏，就很能理解这个时代的新精神、新需求。这就是在理念上、在认识上的「代际成长」。
这一家子，恰是中国新青年精神、中国新青年成长的一个缩影，就是在这样的血脉相连、代代传承中，一代又一代新青年成长起来了，一代又一代新青年精神传承下去了，他们始终年轻，始终蓬勃，始终新锐。
因此，所谓的《胡同》里的「大青春」，大就大在——
它不是一个人的「小青春」，而是三代人的「大青春」；
它不是止于小情小爱的「小青春」，而是融入时代大江大河的「大青春」。
下篇：为什么要做不一样的青春
那么，为什么要提供这样一种「不一样的青春」呢？
尤其，对于芒果TV这样一个有着强烈青春基因的平台，意欲何为呢？
原因在于，在青年人建构生命价值的舆论场上，需要听到更多元的声音，看到更多元的人生，得到更多元的参考。
关于青春的母题中，我们看到的多是「小青春」里的「大人物」，多是成为学霸、成为总裁，走上人生巅峰、成为万众焦点，这是目前「市场主流」的青春书写方式。
而在《胡同》之下，建构的则是「大青春」里的「小人物」，一个又一个、一代又一代，扎根基层之中，平凡而热血、简单而鲜活的另一种青年存在方式。
后者，是更大众的，也是更现实的。
它让青年人看到，不在云端，而在基层，同样也可以活出令人尊敬的一生——
一方面，这样的一生，是有社会贡献的。比如《胡同》之中的三代基层女性，第一代贡献于新中国成立初期的思想解放，第二代贡献于改革开放市场经济的基层盘活，第三代贡献于新时代旧街改造的民生建设；
另一方面，这样的一生，也是有社会地位的。比如田枣从「枣儿」变成「枣姨」， 30年兢兢业业、勤勤恳恳的工作让她成为这一片最有威望的人；比如孙晓敏成了胡同创业青年们的「敏姐」，大伙儿也玩笑也认真地说，「现在我们就认一句话，跟着敏姐走，顿顿小啤酒」「现在这片的兄弟姐妹啊，就认晓敏」。

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这样的人生，怎么不值得艳羡？怎么不值得向往呢？
而为了让这样一种新的青春价值观，能让更多青年人接收到、采纳到，《胡同》也特别邀请了在年轻观众群中，有年轻路人缘的优秀青年演员出演，比如赵露思、蔡文静、关晓彤、侯明昊、林一等。而《胡同》又是一个非常特别的「青年年代剧」的创意，大部分的年代剧没有太大空间容纳这么多的年轻演员，但是《胡同》通过一条不变的胡同承载三代变化的青年，就扩容了青年演员在作品中的渗透力，由此形成对青年观众的一个聚拢。