|爱情，不是神话也不是笑话，仅仅是市井烟火的一部分( 二 )

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弗洛伦蒂诺.阿里萨是，老乌也是。
影片中老白和老乌虽然婚姻失意，但他们又是可爱的。虽然住在一线城市，但他们也是最普通的一群人，充满着市井的烟火气息。两人相互陪伴，友谊也很单纯。所以才会在心情不好的时候相互揭短的幼稚行为，才会一言不合就吵着决交的孩童做法；吵完了，还彼此偷窥对方，然而又伺机合好……
有时候活着像个孩子，并非真的单纯，而是选择了逃避与放下，为了后面的生活能够活得轻松与自在。

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再看片中三位女性。
首先是老白的前妻蓓蓓。相对而言，蓓蓓是三个女人最普通的，出轨又被离婚，依然一副坦然自信的模样。回到前夫家时，看到他和漂亮的美女们在一起，不但没有半点醋味，还与她们成了朋友。

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这段安排，体现了上海新女性的价值观。她们不会因为离婚的身份，以及年龄进行自我贬低，也呈现女性的心胸与眼界越来越开阔。虽然电影有点刻意表现三个人的友好关系，显得略为牵强，那也是囿于片中人物关系的衔接需要。
在很长一段时间里，人们对女性的友谊是瞧不起的，如“塑料花姐妹”，如“防火防盗防闺蜜”，还有影视作品里大量女性对女性的敌视呈现等等。实际上，生活中女性之间的友谊越来越开阔，她们与男性一样，彼此间有合作、有信任、有互助，还有理解，从中也窥出以往社会对女性友谊的狭隘看法。即便女人之间有了战争，不是因为是女性，而是因为有矛盾，因为她们与男性一样拥有人类的共性，愤怒、野心、贪婪和欲望。

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其次是跟老白学画画的贵妇格洛瑞亚（倪虹洁饰）。她的老公是台湾人，比她年轻，还很帅，一个月没回家，她似乎并不担心，还自我调侃地说：“老娘我，有钱有闲老公失踪。”
有人说她是赤裸裸勾引老白，这种想法还是停留在个人的见解。实际上，她只是表达自己的一种状态，不会因为老公不在家，患得患失，也不会因此，就觉得自己失去了魅力。影片中还有一个细节，就是她们五个人聚会，喝多了酒，她与老白睡了一夜，第二天她立马转一笔钱给老白，称要买他的画。相反，老白却是叽叽歪歪，想接红包，又不好意思接。
可以说，这也是年轻女导演对中年女性自我肯定的一种期待。

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最后是老白一直想追又没追上的小李。她在剧中也是个失意的女人，与法国丈夫分手，一个人带着女儿住在娘家，被母亲嫌弃、厌恶。可是，即便老白向她伸出橄榄枝，让她带着女儿住进他的房子，她也只是微微一笑，什么也没有说。
老白有些蒙圈，他不知道自己说错了什么。在老白潜意识里觉得自己是有房的人，即便又老又旧，也是令人羡慕的，所以选择躺平的老白认为这是自己的优势。其实，他想请她来家里住，好与她有进一步发展，可惜他的行为，让小李感到一种施舍，小李用沉默拒绝了。离婚带娃的女人，照样也有自己的自尊，被母亲嫌弃也是至亲的人，如果因此轻意接受一个男人的施舍，又是另一回事。

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三个女性以各种细微的动作、言语的较量，折射出当代女性的独立、自信、机智和包容。无论男女，还是女女，男男都不是对立的，而是相互成长与陪伴的关系。片中融入中国当代性别观念：那就是女性不再是弱势群体，不再是男性依附品，不再因外界种种定义而自我贬值，这是时代进步，也是必然趋势。