汉江临泛
王维 〔唐代〕
楚塞三湘接，荆门九派通 。
江流天地外，山色有无中 。
郡邑浮前浦，波澜动远空 。
襄阳好风日，留醉与山翁 。
译文
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汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通 。
江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无 。
远处的城郭好像在水面上飘动，波翻浪涌，辽远的天空也仿佛为之摇荡 。
襄阳的风景天气好，我愿在此地酣饮陪伴山翁 。
鉴赏
此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色，表达了诗人追求美好境界、希望寄情山水的思想感情，也隐含了歌颂了地方行政长官的功绩之意 。首联写众水交流，密不间发;颔联开阔空白，疏可走马;颈联由远而近，远近相映，笔墨酣畅;尾联直抒胸臆，可比作画上题字 。诗人采取的几乎全是白描的写意手法，从大处着墨，于平凡中见新奇，将登高远眺、极目所见的山川景物写得极为壮阔飞动，奔放雄伟，全诗犹如一巨幅水墨山水，意境开阔，气魄宏大 。
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【《汉江临泛》该如何赏析？其创作背景是什么？】“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景 。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞” 。“三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘;一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡 。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带 。
“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北 。“九派”，指长江的九条支流，相传大禹治水，开凿江流，使九派相通 。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流 。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势 。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛 。
“江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景 。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无 。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔 。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩 。而其“胜”，就在于画面的气韵生动 。
王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧 。”说得很中肯 。而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外” 。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致 。
接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空 。”正当诗人极目远望，突然间风起浪涌，所乘之舟上下波动，眼前的襄阳城郭也随着波浪在江水中浮浮沉沉 。风越来越大，波涛越来越汹涌，浪拍云天，船身颠簸，仿佛天空也为之摇荡起来 。风浪之前，船儿是平缓地在江面行驶，城郭是静止地立于岸边，远空是不动地悬于天际;风浪忽至，一切都动了起来 。这里，诗人笔法飘逸流动 。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动;明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来 。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势 。“浮”、“动”两个动词用得极妙，使诗人笔下之景活起来了，诗也随之飘逸起来了，同时，诗人的一种泛舟江上的怡然自得的心态也从中表现了出来，江水磅礴的气也表现了出来 。诗人描绘的景象是泛舟所见，舟中人产生了一种动荡的错觉，这种错觉也正好符合诗句中的汉水的描写，所以这两个词用得极其恰当 。
“襄阳好风日，留醉与山翁 。”山翁，即山简，晋人 。《晋书·山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳 。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归 。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情 。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪 。尾联诗人直抒胸臆，表达了留恋山水的志趣 。
创作背景
公元740年(唐玄宗开元二十八年)，时任殿中侍御史的王维，因公务去南方，途径襄阳 。此诗是诗人在襄阳城欣赏汉江景色时所作 。
