宋佳结婚了吗,40岁的宋佳为何嫁不出去?

根本不存在嫁不出去的问题 , 关键是小宋佳的眼界确实很少能有人入法眼 , 特别是这个岁数会更加实际 , 一定要找一个合适的人才行 , 年龄相当的王老五 , 放眼望去恐怕没有几个 , 找离过婚的也有点委屈 , 找特别有钱的老头也不是小宋佳的性格 , 娱乐圈倒是有不少机会 , 但是这里面的有多少有诚意的恐怕也难说 , 因此高不成低不就才是主要原因 , 其实说穿了也不难 , 不要考虑太多反而会更有机会 , 只要有眼缘 , 有足够的诚意 , 品行端正的都应该放开心扉宋佳结婚了吗 。不管咋样还是祝愿我们东北人的偶像能找到一个称心如意郎君
如何评价已故京剧名家张学津?张学津先生 , 马派名家 。其父是鼎鼎大名的张君秋大师 。出身梨园世家的张学津8岁考入北京戏曲学校 , 十年科班毕业后 , 到荀慧生京剧团开始了他的舞台生涯 。1969年调入上海京剧院 , 1982年调回北京京剧院 。2012年 , 只有71岁的张先生患病去世 , 让人惋惜 。几十年的艺术生涯 , 他给我们留下了无数辉煌的艺术形象和经典的唱腔唱段 。

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题目所问“如何评价已故京剧名家张学津” , 是要给张先生写传记吗?范围太大了吧?似乎只从京剧艺术角度谈谈更恰当 。
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说说我的看法:
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1:马连良先生亲传弟子 。
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1961年 , 马连良、谭富英、张君秋、、裘盛戎、李多奎等名家 , 举办了联合收徒仪式 。十二名优秀青年演员分别成了这几位大师门徒 , 其中张学津、冯志孝拜在了马先生名下并学有所成 , 扮相潇洒大方 , 台风俊朗飘逸 , 唱、念、做俱佳 , 他的表演绝无单纯“卖艺”的以力取胜 , 形神兼备 , 运用之妙存乎一心 。逐渐成为诸多弟子中最得马派艺术精髓的一位艺术家 。
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2:马派中融汇余派神韵 。
张学津幼年坐科 , 师从余派名家王少楼 , 对余派表演艺术有着深厚的基础 。这一点可以从早期张先生的《捉放曹》、《失空斩》以及《大探二》等剧目中的演唱清楚地品味到 。这几出戏的精彩视频我都在头条里上传过 , 有兴趣的朋友可以欣赏领略 。余派苍劲、峻峭、挺拔的底功于内 , 马派潇洒、飘逸、帅俏行之于外 , 二者在张先生的舞台艺术中完美结合起来 , 形成了他自己潇洒而不油滑、飘逸而不轻浮、帅俏而不媚气、诙谐而不贫气的表演风格 。把马派艺术推进向前了一步 。
3:不断创编新剧 。
1964年 ,  20多岁的张学津先生参演了新编现代戏《箭杆河边》 , 在剧中扮演佟庆奎一角 , 其中的“劝赖子”一段反二黄唱段 , 无论是唱腔本身 , 还是演唱水平 , 丝毫不逊色于样板戏的名段(本人曾在头条上传该段) 。放在今天更是远胜那些“新编剧目” 。80年代后又陆续排演现代戏《刑场上的婚礼》、《谭嗣同》等 。在《画龙点睛》、《青梅煮酒论英雄》等剧中 , 在保留传统京剧完美因素的同时 , 根据剧情、人物做了许多有益尝试 , 极大地提高了人物的表现力和戏剧的渲染力 。张先生非常反对那些缺少深刻内涵追求标新立异的所谓“现代派京剧” , 曾说过:“这些戏花钱多 , 却没有唱腔和表演 , 只有豪华的布景 , 这些戏没有内涵 , 即使获奖了 , 也很快会被人遗忘” 。真是一语中的 。
4:致力音配像工程 。
作为马派弟子 , 作为音配像总顾问之子 , 形神兼备的张先生可谓当仁不让的最佳人选 , 马连良先生留下的52出戏中 , 张先生配像46出 , 以及根据老唱片配像13个唱段 。把老艺术家的珍贵资料鲜活的呈现在我们面前 , 为京剧艺术宝库增添了宝贵财富 。
5:提携后辈传承马派 。
张先生曾说过:“我们的眼光不能太功利 , 太浅陋 。保存和继承自己的传统文化其实关乎民族的兴亡” 。他不仅是这么说的 , 也是这么做的 。提起张先生对马派艺术的传承 , 真是感人至深 , 催人泪下 。他不仅常与弟子同台演出加以提携 , 直接示范 , 台下更是“一磕一”的倾囊相授 , 一招一式亲自示范 , 绝无半点藏私保守 。记得看过一个视频 , 已然重病不起张先生病榻上还在为弟子说戏《甘露寺》 , 纠正“执掌江东七十二合阁”的念法 。此时此刻 , 他心里装的只有京剧艺术 。
张学津先生称得上是一位为了京剧鞠躬尽瘁的艺术家 。
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