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紫砂壶的全手工和半手工的制作区别

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现在紫砂一厂的通行做法 ， 手工拍打身筒 ， 模子准形 。这类做法也就是现在意义赏的手工制作 。你现在让一厂的大多数艺人全手工制作作品 ， 不是不会做 ， 问题是假如真的这样做了 。恐怕大家又会嚷嚷茶壶怎么做到这个样子了 。
过年的时候和一个高级工艺师闲聊 。他给我讲了句笑话 ， 说如今在市场对壶的工艺要求实在有些“无理“ 。顾景舟大师倘若再活过来再做壶 ， 可能壶都卖不掉 。我问他此话怎讲？他说；现在市场对手工艺品的要求太高简直是太苛刻了 ， 要的是机械的精度 。如口盖最好是静配合！对嘴 ， 把的要求也是极致化 ， 毫厘不差 。泥料既要求是老法配制 ， 又不可以有一丁点杂点 ， 这可能吗？这位老师的话 ， 说的虽有点过 ， 但目前市场对紫砂的期望存在“诱导误区” 。当然这责任 ， 不应该又玩家来负 。主要的根源还是在紫砂的业界 。紫砂理论上的探讨滞后 ， 和部分商人的故意渲染把大家对紫砂审美的观念扭曲了 。我们喜欢顾景舟 ， 不是就是因为顾先生展示的这种艺术感觉吗？
以前艺人做壶 ， 每一把壶 ， 可能是成百上千的复制 ， 这样形成自然的熟练 。这一点当今艺人就不可能有这样的条件 。一些老艺人不会用模只 ， 但手工制作的传统类型的茶壶可以比模只挡出的更快 。但他们也不可能象如今的艺人做的如此精细 ， 因为他们时代尚没有“线切割”工具 。
现在好多壶友 ， 玩壶的方式 ， 是值得商榷的 。还是这句话；茶壶如何做 ， 是方法 。重要的是成品的感觉 。假如作品和玩家的交流能产生共鸣 ， 玩友读懂作者所作作品流露出的精神 ， 情感 。我认为这和用何种方法并不重要！
我们网站上好多壶注明是手工壶 ， 没有说明是否是全手工 。有人以为我们是打马虎眼 。这是误解我们的初衷了 。因为现在意义上的手工壶 ， 就是如此！我们这样注明也是对大家一种负责 。假如我们也象别人一样注明这是全手工壶 ， 我认为这对那些真正意义上的全手工壶作者是不公平的 。
一个作者运用那种方法做壶 ， 主要的因素 ， 是看成形特性 ， 有的壶必须用模只 ， 而有的部分用 ， 有的则完全不需要 。模只也只是制壶过程中的某道工序而已 。
我在此说这样的话 ， 绝对没有伤害别人的意思 。我只是就是论事罢了 。
半手工的说法我认为有些“牵强” ， 现在流行的说法 ， 两爿合拢的方法 ， 就是半手工 。其实合爿的方式历史上就有 ， 不是今人的创举 。曼生壶中的合欢壶 ， 大彬虚扁都是上下合爿的 。不过那时不叫模只 ， 叫“盔头”拱形内模称虚陀 。盔头大多事用泥坯烧制的 ， 而如今却是石膏做的 。
有人发给我一张图片 ， 是一个非常有名的老艺人做的“传炉”壶 ， 发现对角有接缝线 ， 问我是不是真的 ， 是真的怎么会有“模只线” 。我说；这把壶肯定是真迹 。我见到过实物的 。这线是沾接线 ， 是因为沾接泥料湿度不一致形成的收缩差造成的 。不一定是模只线 。我的意思是说 ， 有这样的线也不一定就是模只线 ， 要具体看 。其实当今制壶人 ， 很用心计的 ， 往往可以把一些痕迹隐藏掉 ， 故意流下一些“所谓的全手工痕迹”这到是此地无银三百两 。
再就是泥料 ， 我记得网站以前也讨论过 ， 天然泥料是不是可以存在一点杂点 ， 有些人认为不可以 ， 有的则认为这是砂泥料固有特性 ， 肯定无法避免 。我是赞同后者的观点 。玩过老茶壶的人都知道 ， 也能接受紫砂的“杂点” ， 认为这是紫砂矿料的一部分“内容” 。而另外一部分人所持的观点却持相反的；认为既然有“完美无缺”哪就得无限趋近“完美”！这也有道理的 ， 关键是我们接受的“度” 。我曾经和一个来访的网友去看过给我们炼制泥料的工人的工作场面 。他们是待泥料风化成蚕豆大小后人工删选杂质的 。网友问我没有比这办法更先进的了？我说 ， 我以前学的是这个专业 ， 可以搞得很先进 ， 机械粉碎 ， 添加颗粒就可以了 。就像以前厂里的这种泥！以前不是大家也认同吗？
但是 ， 我们要不是那种机械的均匀 ， 我们要的泥料；颗粒 ， 质感都要充分展示紫砂的特性 ， 要这些特性就不可以用这样的方法 。因此也就只能“顾此失彼” 。
壶友还有担心 ， 模只会象印刷品一样复制 。其实这不用耽心 。模只在紫砂制作中只是一个非常短的一道程序 。要想完成一件作品最重要的程序不是一个身筒 。而是作品各个局部与整体的衔接过渡 ， 我们讲”切“就是局部和整体的”切“ 。这才真正代表作者的水平和审美情趣！
 【紫砂壶的全手工和半手工的制作区别】

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