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【制作】山水盆景的详细制作方法：选材、布局、造型和植物搭配( 二 )

盆景 种植知识 造型 植物 方法 制作


中国山水画论
(一个开合规划的山川盆景) 在谈及画面山体规划时说：“欲使其右， 必先其左， 欲使其左， 必先其右， 欲使其上， 必先其下， 欲使其下， 必先其上 。 ”就精炼地论及了画面组成动感张力的特性 。 因而， 所谓“势”， 就是山石面子在盆盎中非对称、有偏向地占有空间时 。 在人们视觉心思上发生的一种视觉张力和扩大感 。 恰是这类张力和扩大感使我们觉得到盆景景观外型中， 运动的山体有一种动感， 有一种韵律和节拍化的山势走向 。
山川盆景中的“势”， 既然是经过“置陈”而得的(“置陈”指排列组合有如布阵)， 那末在排列组合山体块面时， 山体张力必定构成富有转变的山体张力质即分歧的“势” 。 一般说来， 山川盆景的“势”包孕“起”、“承”、“转”、“合”、“落”、“结”等几个方面 。
【【制作】山水盆景的详细制作方法：选材、布局、造型和植物搭配】在一个开合格式的山川盆景外型景观中， 我们在盆盎中摆置主山， 实际上就是在画面空间中停止主势的定位， 主势的定位， 我们称为“起”势;
在主山的右边或左边参差地安排仅次于主山的客山， 使主山的势同其他山体的势之间有一个过渡和承接， 我们称为“承”势， “承”势有两种， 即“正承’与“反承”;
客山普通是同主山绝对， 与主山走势有着对立统一干系的山体， 在景观全体画面中与“主”势构成了一个总势的开合， 而其势向与主势相反， 故称为“转”势;
主山势头着落时， 偶然有过渡， 偶然无过渡， 有过渡就得找过渡山体的落点， 而这落点就是“落”势， 普通山川盆景中紧靠主山的烘托山体是主山体势的落点 。
而主山之势和客山之势在盆面空间的结合点就是山川盆景一个开合外型画面的结点， 称为“结”势， 这结点平日是用盆景画面中的散点石来显示的 。
偶然， 我们会在主山或客山上装点或栽种一横飞出的动物或装点物， 必定在画面中冲破主山和其他山体所组成的态势的均衡， 普通我们称为“走”势或“破”势， 由于“走”或“破”， 使全部绝对均衡的画面的势的张力增大或转变， 使人们欣赏盆景时， 视觉心思张力连线呈现了向外奔趋的景象 。
烘托与比照在山石盘景的外型中也是十分主要的， 烘托与比照的寄义是比拟广泛的， 是相对而言的 。 比方大与小的烘托与比照， 主体和客体的烘托与比照， 疏与密的烘托与比照， 藏与露的烘托与比照等等， 虚与实的烘托与比照， 前与后的烘托与比照， 石与树的烘托与比照， 这些都必需依据创作主题和创作伎俩来详细表现， 只要把握创作纪律， 才干“运用之妙， 存乎一心” 。
散点石在景观中的应用
山川盆景的主体和客体山石， 在盆盎中的地位是相称主要的， 它们的气韵、体量、态势， 间接干系到作品意境的上下 。 但它们的功用凸起与否， 又与平日被疏忽的一种烘托体——散点石的应用有关 。
散点石， 是一种散而有致的以群体方式安排在山川盆景的水面空缺空间中的烘托体， 其自身具有组成意义上的“点”的性子， 是一种具有空间地位的视觉单元 。 当人们的视野会合于它时， 在人们的视觉心思上发生一种扩大感， 因而， 它自身就能起到占有空间和分别空间感化 。
散点石的感化次要显示在以下几个方面：
作为盆景中主、客山体的烘托物： 盆景的特性是小中见大， 但不管多大的盆景， 其主、客山岳的体量都是无限的， 为了使人们在浏览时， 心思上发生一种“一峰则太华千寻”的觉得， 就必需用一些低小的烘托物来凸起主峰和客蜂， 使它显得比实践的存在要大得多， 增大它的体积感， 散点石在这方面起了极好的烘托感化 。

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