8、重剪轻扎（偏重截干蓄枝， 放弃扎缚成型）在我国的苏、皖、浙地区， 盆景的技法以扎见长， 总结了许多扎缚的方法 。 对于快节奏的现代人来说， 许多同道嫌扎缚费工费时， 纷纷效法岭南技法 。 因各地的气候条件不同应区别对待 。 岭南年平均气温高， 生长期长， 植物生长快， 截干蓄枝是一种好的手法 。 我国中部至北部如果只剪不扎， 盆景成型的时间增长 。 因此在中原， 在湖北就出现了剪扎结合的手法， 可以收事半功倍的效果 。 学习先进技法也应因地制宜 。
9、重技轻艺（偏重技法追求， 缺乏艺术钻研）在盆景创作过程中， 技术是为艺术服务的 。 技法追求的是共性规律， 艺术追求的是个性特点， 两者是因果关系 。 创作不能只停留在各种固定的“式”上， 不能讲枝枝合规范， 盆盆有来历， 总认为组合盆景是凑合， 树石盆景技法含量不高也是不对的 。 我们只有在独创艺术风格上下功夫， 在盆景意境表述上下功夫， 吸收不同时期的“规则式”、“自然大树形”、“风动式”盆景的艺术营养， 做到技、艺双双发展， 开拓创新， 不断前进 。
10、重实轻理（埋头实践摸索， 轻视理论探讨）理论指导实践， 实践充实理论 。 接触到实际时， 就容易埋头实践， 轻视理论 。 正是因为广大盆景艺术工作者积极的讨论， 才能将问题愈辩愈明， 统一到正确的理论上来 。 我国美学界、盆景界的老前辈， 在实践的基础上总结出了许多技艺理论和美学理论， 可以系统地运用到盆景创作中来 。
11、重采轻培（扁爱下山桩， 忽视小苗培育培） 自繁自培盆景材料， 既可以节约和充分利用有限资源， 又可以保护自然资源和环境， 还可以大规模商品化生产， 被发达国家普遍采用， 我国政府目前十分重视， 正在大力提倡和推广 。
12、重景轻修（重视盆景创作， 轻视修养锻练）艺术作品是世界观的客观反映， 而世界观又来源于创作者本身的综合素质（即修养） 。 没有较高的、与时俱进的、较为全面的修养， 很难创作出高水平的盆景作品 。
以上各论， 不是技艺评介， 似乎与盆景作品的树、石、盆、几、架等物质材料的关系不大 。 但必须看到人的意识的能动作用， 势必左右盆景艺术发展的取向 。 再好的技艺手法和盆景形式， 如果我们不愿学习接受它， 就会被拒之门外 。 只要有意者相信“良药苦口， 忠言逆耳”， 使笔者免除说教之嫌， 大家都运用艺术辩证法正确地把握住轻重关系， 轻重有度， 恰到好处， 才是本文奉献给大家的目的 。
【【盆景】影响盆景创作的不良倾向】
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