描写的角度有哪些，景物描写角度可分为几类( 五 )
(4)正面描写———虚实结合
如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切 ， 对长亭晚 ， 骤雨初歇 。 都门帐饮无绪 ， 留恋处 ， 兰舟摧发 。 执手相看泪眼 ， 竟无语凝噎 。 念去去千里烟波 ， 暮霭沉沉楚天阔 。 多情自古伤离别 ， 更那堪冷落清秋节 。 今宵酒醒何处 ， 杨柳岸、晓风残月 。 此去经年 ， 应是良辰好景虚设 。 便纵有千种风情 ， 更与何人说 。
词中“今宵酒醒何处 ， 杨柳岸晓风残月”设想别后的情景：一舟离岸 ， 词人酒醒梦回 ， 只见习习晓风吹拂萧萧疏柳 ， 一弯残月高挂柳梢 ， 想像中别后的凄凉景象倍增眼前断人肠的离愁 。 诗歌中 ， “实”是指客观世界中存在的实象、实事、实境 ， “虚”是想象的情景 。 二者互相联系 ， 互相渗透转化 ， 可以达到虚实相生的境界 ， 丰富诗中的意象 ， 开拓诗中的意境 ， 为读者提供广阔的审美空间 。
例如李白的《梦游天姥吟留别》“日月照耀金银台”、“霓为衣兮风为马”、“虎鼓瑟兮鸾回车”、“仙之人兮列如麻”就是用想像中美好的仙境 。 欧阳修的《踏莎行》：“候馆梅残 ， 溪桥柳细 ， 草薰风暖摇征辔 。 离愁渐远渐无穷 ， 迢迢不断如春水 。 寸寸柔肠 ， 盈盈粉泪 ， 楼高莫近危阑倚 。 平芜尽处是春山 ， 行人更在春山外 。 ”上阕写实 ， 通过初春景象反衬“行人”的离愁别绪 。 下阕实虚 ， “行人”想像妻子凭栏远望 ， 思念“行人”的愁苦之景 ， 从而将离愁别绪抒发得淋漓尽致 。 李煜《虞美人》“雕栏玉砌应犹在 ， 只是朱颜改” ， “雕栏玉砌”“故国”是回忆中的景物 。 姜夔《扬州慢》中的虚景“春风十里” ， 实景“尽荠麦青青” ， 昔盛更显今衰 。 想像是虚写的关键 ， 虚是为实服务的 。
(5)正面描写———色彩的渲染
如杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳 ， 一行白鹭上青天 。 窗含西岭千秋雪 ， 门泊东吴万里船 。
作者突出了刚抽新芽的柳枝 ， 成双成对的黄鹂 ， 自由自在的白鹭和一碧如洗的青天 ， 四种鲜明的颜色新鲜而且明丽 ， 构成了绚丽的图景 。 色彩的渲染可以传达出愉快的情感 ， 也可以反衬思归的感伤 ， 如杜甫的另一首《绝句》“江碧鸟逾白 ， 山青花欲燃 。 今春看又过 ， 何日是归年？”就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光 ， 山青翠 ， 花红艳 ， 鸟翎白 ， 碧波绿 ， 景象清新 ， 赏心悦目 ， 却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫 。 白居易《忆江南》“日出江花红胜火 ， 春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加了色彩的明亮度 ， 追忆江南美景的；骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅 ， 曲项向天歌 。 白毛浮绿水 ， 红掌拨清波 。 ”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上 ， 红掌拨动 ， 绿水泛波 ， 红、白、绿三色对比有寒有暖 ， 鲜明而协调 ， 在蓝天、白云之下 ， 在绿草如茵的碧水、清澈见底的池塘边 ， “白毛”与“绿水”比美 ， “红掌”与“清波”争胜 ， 多么绚丽的画面 ， 多么富于童趣和生活气息 。 真可谓状物如在目前 。
(6)正面描写———观察角度的变化
如杜牧的《山行》：远上寒山石径斜 ， 白云生处有人家 。 停车坐爱枫林晚 ， 霜叶红于二月花 。
头两句描绘了秋山远景 。 第一句描写了秋山高远的景象 ， 表现了诗人勇于攀登的精神 。 第二句描写了秋山中的一个特定场景 ， 在白云浮动的天空下有几户人家隐约可见 。 后两句描绘了秋山近景 。 “霜叶红于二月花”一句 ， 生机勃勃 ， 鲜艳夺目 ， 清新刚劲 ， 形象鲜明 ， 给人一种秋光胜似春光的美感 。 描写要有层次性———由远到近或由下而上等 。 苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰 ， 远近高低各不同 。 ”看同一景物 ， 观察者所处的方位不同 ， 角度不同 ， 俯视 ， 仰视 ， 远眺 ， 近看 ， 视觉形象会呈现千姿百态 ， 变化万千 。 从不同角度描写 ， 会使读者对所描写的景物产生更加全面的认识 ， 获得更完美的感受 。
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