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如何写诗写得押韵( 二 )

小知识


平仄 ， 是汉字发音的声调 ， 平声 ， 过去分阴平、阳平 ， 相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声 ， 过去有上、去、入三声 ， 上声相当于今天汉语拼音声调的三声 ， 去声相当于今天汉语拼音声调的四声 。 入声 ， 这个声调 ， 在今天的标准普通话中已经不存在了 ， 过去的入声字 ， 今天已经分摊进其他四个声调里 ， 其中以归入平声的居多 。
作为诗词、诗歌来讲 ， 由于体裁的不同 ， 押韵的方式也略有差异 。 像我们看到的古诗中的五言、七言等体裁 ， 是两个五言或七言句子合成一个完整句子 ， 称为“一联” ， 每联的结尾押韵 。 而且 ， 韵字的声调必须保持一致 ， 即平声和平声字相押 ， 仄声和仄声字相押 。 平仄声调之间不得押韵 。 但是 ， 有一些特殊情况下 ， 一联中的两个句子都需要押韵——其一长诗（篇幅较短的诗 ， 中间换韵的情况极为罕见）换韵的地方 ， 换韵的一联 ， 首句要起新韵 ， 次句要押新韵 ， 其后 ， 每联一押新韵 。 其二 ， 就是一首诗的首联首句 ， 通常可押可不押 ， 主要看首句尾字的声调 ， 如果首句尾字的声调与全诗韵脚声调一致 ， 则必须押韵 ， 反之 ， 则不用押韵 。 这就是你问题中所举例子 ， 为什么一二句押韵——因为首句尾字是平声 ， 所以必须押韵 。 第三句不押 ， 因为第三句与第四句是一联 ， 联尾押韵即可 。 且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来 ， 第三句的尾字必须是仄声 ， 它不能和平声字来押韵 。
现代诗歌体裁的押韵 ， 则要宽得许多 。 通常不必考虑押韵字的声调 ， 即平仄声之间是可以押韵的 。 它也是完整句子之间来押韵 ， 一个完整句子 ， 到底由多少短句组成 ， 没有明确限制 ， 可多可少 。 不像格律诗规定得那样严格 。 但一般来说 ， 组成完整句子的短句 ， 也不宜太多太长 。
词曲 ， 也是诗歌中的一类特殊体裁 ， 它的平仄格式与押韵的道理与五言、七言等格律诗一样 ， 只不过在具体用法上 ， 有所区别 。 首先 ， 它的句子的长短 ， 是受词牌、曲牌的约束 ， 每个词牌或曲牌即代表其专门的音乐曲调 ， 所以它的平仄、用韵的格式 ， 每一调都有其专门的规范 ， 比如 ， 有的规定专押平韵 ， 如《浣溪沙》等 ， 有的专押仄韵 ， 如《玉楼春》等；有的要平仄通押 ， 如《调笑令》等 ， 有的要换韵 ， 如《减兰》等……

另外 ， 不同体裁的诗歌 ， 用韵的标准也是不一样的 。 比如我们说的古诗词 ， 其中大致可分三类不同的体裁 ， 一类叫做古体诗 ， 泛指唐代以前的各类诗歌 ， 比如诗经中的风雅颂各篇、汉代乐府诗、两晋南北朝时期的四言、五言、七言诗等 。 这类诗歌的用韵 ， 往往依据人们当时的方言发音来押韵 ， 并无统一规范 。 所以其中有些诗歌 ， 在我们今天看来 ， 好像并没有押韵 。
另一类诗歌叫做近体诗 ， 指唐代发展成熟起来的格律诗 ， 比如五言绝句、七言绝句、律诗、杂言诗等 。 它们的用韵也不是依据我们现代的汉语拼音的发音而来 ， 而是依据一部在隋代制订并发展起来的声韵体系——平水韵 ， 这是首个将我国诗文用韵统一规范起来的声韵标准 ， 一直影响到我国新中国成立之初 。 即使在现在 ， 许多人 ， 在创作格律诗词时 ， 仍然习惯沿用这一声韵标准 。

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