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如何正确握笔，握笔的多种方法( 二 )

小知识


怎样正确握笔 正确的握笔姿势编成口诀如下：
—抵二压三衬托 ， 指实掌虚腕灵活 ， 角度适宜方向正 ， 笔画轻重细琢磨 。

首句中的“一抵”是指用中指的指甲根从笔杆的下方将笔从下往上抵住 ， 笔杆留出一寸长的距离 ， 一般是在旋笔刀旋出锥形的根部 。
“二压”是指用大拇指从里侧、食指从外侧将笔捏紧后往下轻压 ， 拇指和食指的指肚着力 ， 这样捏时指肚面大 ， 肉软且厚 ， 不用费很大力气就能将笔握紧 。
“三衬托”是指无名指、小指略弯曲成前后状 ， 两指成一平面贴于桌面 ， 再加上掌侧要贴实桌面 ， 从而将中指及整个笔托起 ， 形成既稳且活的握笔姿势 。
第二句的“指实”是指：食指、中指、无名指、小指紧贴靠实 。 “掌虚”是要求无名指和小指不可蜷回掌心?该姿势非常多 ， 二指蜷回掌心 ， 使中指失去托力 ， 造成书写不稳状即掌心是空的 。 “腕灵活”是指手腕不能拿劲 ， 要放松、灵活 ， 以便在书写时运用手腕的运动而达到“巧”的效果 。
第三句的“方向”是指笔尖和笔杆的方向 ， 正确的笔尖方向一般应指向前方 ， 而笔杆的朝向应是右后方 。
第四句的“笔画轻重”是指书写时用力的轻和重 ， 即让学生体会轻和重的不同结果 。 书写时用力轻则笔划就细 ， 用力重则笔划就粗 。 要让学生知道在书写硬笔字时 ， 用力是有变化的 ， 遇到该细的笔划 ， 如写点时下笔要轻 ， 方可出现尖的效果 ， 收笔时要用力要重 ， 方可出现粗的效果 。
在上述口诀中 ， 首句和第三句非常关键 ， 其要领并不难懂.
如何正确拿笔？ 右手握着笔杆,眼睛看着笔尖,垂直停留一分钟,你会发现,毛笔的握法与铅笔的握法不一样,铅笔的笔杆与纸面是半斜着的,而毛笔与纸面是垂直的 。 毛笔是书写的工具,你要想写好毛笔字,首先必须了解握笔的方法 。 因为握笔的方法正确与否,对写出来字的好坏有着直接的关系 。 一、执笔有哪些方法? 自古至今,执笔的方法五花八门,可以说应有尽有(见图1) 。 据已故的著名书法家沙孟海先生从古画上书写者的执笔姿势考证认为,古人是用三指执笔法写毛笔字的 。 因为那时候的人都盘腿坐在地上,也有双膝着地跪坐的,屁股坐在跪着的双腿上 。 那时候没有板凳也没有桌子,只有像茶几之类的机于,因为机子很低,写字时手都得悬起 。 此法传到日本,一直沿袭至今 。 到来代桌椅板凳开始大兴,生活习惯也随之发生变更,执笔方法也变为五格执笔法了 。 宋代大书家苏东坡却仍用三指执笔,当时有人指出他执笔方法不对头,他却说“执笔无定法,要使虚而宽”,就是说执笔没有一定的标准方法,只要手心虚空,执得灵便就行 。 再如握管法,用手掌将笔杆整把地抓住书写 。 撮管法是将五个手指的指尖并拢在一起,捏住笔杆的尾部书写 。 古人执笔方法众多,但使用最广泛,也可以说普遍接受的是“按、压、钩、顶、抵”五指执笔法 。 二、五指执笔法 “五指执笔法’是用右手五个手指全派上用场,用“按、压、钩、顶、抵”的方法把笔执稳,使手指各司其职 。 具体的握笔方法是:大拇指的第一书内侧按住笔杆靠身的一方,大拇指处于略水平的横向状态 。 食指的第一节或与第二节的关节处由外往里压住笔杆 。 中指紧挨着食指,钩住笔杆 。 无名指紧挨中指,用第一节指甲根部紧贴着笔杆顶住食指、中指往里压的力 。 小指抵住无名指的内下侧,帮上一点劲 。 这样形成五个手指力量均匀地围住笔的三个侧面,使笔固定,手心虚空(见图2) 。 同样是五指执笔法,又因手格的张开和并拢、笔执在指尖处还是手指第二关节处而形成多种形式,古人称之为“凤眼”、“虎口”、“鹅头”等五指执笔的不同态势 。 三、枕腕、悬腕与悬肘 枕腕 枕腕是执笔的手腕枕靠在桌面上或枕靠在左手背上书写的方法 。 也有采用一种叫“臂搁”的竹片来搁手的,一般用于夏天,因夏大容易出汗,手上的汗水容易将纸洇潮 。 用枕腕法书写毛笔字,因手腕靠在桌上手很平稳,适宜于写小楷或一寸见方的中楷,但也因手腕搁死了难于移动 。 如果再写大一些的字,就要用悬碗来书写 。 悬腕 悬腕是执笔的手腕悬起,离开桌面,肘(Zhou,上臂与前臂相连的、突出且可活动的部位)臂仍靠在桌上的书写方法 。 这种方法,手腕活动范围比枕腕法大一些,臂和肘关节还是靠在桌上,仍然比较平稳,可写二三寸大小的大楷字 。 如果写对联或擘窠大字,就要用悬肘法来书写 。 悬肘 悬肘是执笔的手臂全部悬空来书写毛笔字的方法 。 这种方法因手臂不靠在桌上,没有一点妨碍,可以任意挥洒,不管写大字、小字都很适宜,是最佳的书写方式,也是书法家普遍采用的方法 。 宋代的大书法家米蒂,连写小楷字都用悬肘法来写,可见他功力有多深 。 当然初学者没有必要这样做 。 我们练毛笔字,在起步阶段时,因对毛笔的性能一点也不熟悉,可先用悬腕法写二三寸见方的楷书,经过一段时间的练习,对笔法稍有把握以后,手也慢慢听使唤了,可采用悬肘法来练习 。 当然,突然将手臂全部悬空,一上来有一定的困难,手会酸麻、疼痛,只要坚持便会解决 。 快则一个星期,慢则一个月 。 如果开始阶段就怕疼,或者看看写的字还没有原来枕腕时写得好,仍把手臂放回到桌面上,那很可能一辈子手臂都悬不起来 。 清代有个书法家,他就因没能过悬肘关,写毛笔字时手腕总是枕江在桌面上,写大字没法进行,于是在屋梁上悬挂一根绳子,结成绳圈,将执笔的手套在圈里书写 。 可见不能悬肘是件很麻烦事 。 四、执笔的高低与松紧 执笔的高低是指执笔的手指(无名指)与笔头之间的距离,距离长就是执得高,反之,距离短就是执得低 。 执得高,手执在笔杆的中部或尾部,书写时手腕或手指移动一分,笔毫就会在纸上移动一寸,容易产生意想不到的效果,结体也会奇趣横生,因此,这种方法有利于写行书和草书 。 但由于执笔高,手中之力传递到笔尖的距离远,笔画容易浮滑 。 相反,执笔低,笔力易于到达笔尖,笔圆较沉稳,有利于写篆书、隶书及楷书 。 当然这也不是绝对的,林散之先生写草书仍然低执笔,他并不依赖手指的拨动以求得草书结体出于意料之外的奇趣,而是靠手腕、手臂的协调动作追求笔画的沉着痛快 。 初学者练正楷,执笔应该低一些(离笔根约1寸),使笔画稳健些 。 执笔高了,变化大,写楷书就不容易掌握 。 还有执笔的松紧问题 。 执得太紧,手太用劲就会颤抖且手指疼痛 。 执得太松,一点力也不用,笔就会掉下来 。 对于初学者来说,从未拿过毛笔,心理比较紧张,因此可适当放松些 。 当然,写字不是不用力,古人说“力在笔尖”,是要将力量通过执笔的手传递到笔尖上,不能停留在手臂或手指上 。 写字用的是巧力而不是死力 。 巧力来自久练,这就像骑自行车一样,会骑了,习惯成自然,并不感觉到自己在用力 。 写毛笔字如果感觉不到自己在用力,运笔自如了,也就过了执笔关了 。 五、运指、运腕与运肘 写毛笔字是用手指、手腕或臂肘的协调动作来完成的 。 纯粹用手指的拨动来完成点画的书写的叫“运指” 。 由手腕的运动来完成笔画书写的叫“运腕” 。 由手臂和肘部的协调动作来完成笔画书写的叫“运肘” 。 写小楷或寸楷(一寸见方的楷书字)时,手腕(手拿根部与胳膊下端相连的可活动部位)枕于桌上,握笔的拇指和食指均斜立于笔旁,手掌也尽量竖起,手背与桌面形成70度或80度的夹角,古人称其为“脱平掌竖”,握笔的食指与拇指间形成如“凤眼”状的扁圈,这种执笔法叫“凤眼”(见图3) 。 写二三寸见方的大措字,不能用枕腕法来写了,一则手指拨动的范围很小,写不了大楷字,二则手指拨动大了笔就倾倒,会出现病笔,应该用运腕法来写 。 运腕法,手腕必须悬起,手掌自然放松,手背与桌面呈45度左右的夹角(见图2) 。 如果写再大些的字用悬腕法,因为肘关节枕在桌上写竖画时很容易写歪了 。 所以,写大字时,手臂一定要悬起,即使是写二三寸见方的大楷,悬起手臂练也是相当有益的 。 写斗大的大字,不仅手臂要悬起而且人要站立起来书写,这时执笔的手掌也随之而平缓放松,手背和手臂呈一平面,与桌面成平行状 。 古人称之为“平覆式” 。 这时手腕完全放手,可以自由灵活地左右上下运动,写大字时是以运肘与运腕相结合来完成的(见图3) 。 除了小楷以外,我们不赞成纯粹用运指法来写毛笔字 。 有的人练悬肘写大楷,手臂、手腕虽然悬起来了,但仍处于静止僵死的状态,书写时还是用手指的拨动来完成,而且笔杆倾倒得很严重 。 这就失去了悬肘的意义 。 悬肘应该尽量少运手指,而以腕、肘的运动为主 。 值得一提的是:笔杆也不是一定要始终垂直于纸面,在书写的过程中,笔杆可以略作自然的倾侧,但幅度要小,一般写楷书时笔杆应经常保持垂直状态 。

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