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怎么发音，that's怎么发音( 四 )

小知识


共振，来加强声音的共鸣，我们称它为“骨传导”＜不是气传导＞ 。 上部共鸣主要是借
助“骨传导”作用来实现的 。 在生活语言中，虽然意识不到它的共鸣作用，但在高声说
话或发某些音时，“骨传导”的共鸣作用也在参与扩大音响的行列 。 歌唱家所以强调要
把上部共鸣利用上，是因为它的共振作用较强，如果和下部共鸣联合起来，对于高低音
的音响以及歌唱中的情感配合，都有着积极作用 。
应用上部共鸣，必须先造成下部共鸣强有力的声波 。 声波达到硬腭，利用硬腭的振动引
起鼻腔和头腔各窦的共振，这就是骨传导的作用 。 这样既增加音量，又可增加声音的力
度 。 按理说，气流到达口腔时，不能使气流通过鼻腔汇出国，必须使鼻腔中的气流折回
口腔，再从口腔喷出去，这样才能真正得到上部共鸣的音响 。 然而，咽腔是个三岔口，

当气流到达咽腔时，必然有一部分冲向鼻腔，一部分冲向口腔，要想把鼻腔中的气流折
回口腔是不容易的 。 这样，使用上部共鸣，便会形成全部的半鼻音 。 这种情况，在一些
歌唱演员中是常有的 。 当他们希望得到上部共鸣的帮助时，便把舌根降低，软腭放松，
有时还把鼻孔张大，这样，把气流引进鼻腔时，也就从鼻腔中泄出大部分 。
使用上部共鸣，似乎半鼻音是不可避免的 。 但是在民族唱法中，显然比美声唱法的鼻音
是要少些 。 这是由于两种发音的口腔开度和肌肉松紧不同而引起的 。 `歌唱的发声，每
个韵母几乎都披上了鼻音的色彩，尤其遇到窄韵母i.u.yu时，这种现象就更显著 。 然而
听者要是不细分辨，就听不出鼻音的色彩，反而觉得声音饱满 。
由于韵母发音有高低性质的不同，它对“骨传导”所起的强弱作用也不一样 。 一般说，
窄韵母i/u/yu显然比宽韵母a/o/e强，这点从实验上可以得到充分证明 。 为什么会有这样
的现象呢？这是因为发窄韵母时口腔比较窄＜声位高＞ 。 当声波达到口腔时，不是很畅
快地流到口外，它要比发宽韵母的气流送得缓慢，这时腭部被鼓动的力量也就强些，因
而可使颅骨受到强烈的震动 。 不过我们应该注意，这类韵母最容易把声波引向鼻腔，也
誻最容易产生鼻音，而且发音时的口腔肌肉比较紧张 。 为了使它不带鼻音或少带鼻音，
发这类音时更应该注意口腔适当扩大 。 宽韵母a/o/e的口腔开度都比窄韵母i/u/yu为大，
从喉部发出的声波到达口腔时，没有窄韵母那么大的强度，而且很容易从口腔内部辐射
出动，所以震动颅骨的力量也就减弱了 。 因此对于头部共鸣来说，窄韵母比宽韵母更为
显著 。 这种情况告诉我们，能否引起上部共鸣，和气流压力的强弱很有关系 。
从声音的高低来说，高音容易引起头部共鸣低音则容易引起胸部共鸣 。
这是因为发高音时声带闭合较紧，气流的冲击力较强；发低音时声带闭合较紧，气流的冲击力较弱 。 低音歌唱家常是利用胸部共鸣，高音歌唱家则必须兼用头部共鸣 。 在这里我们应该注意，唱低音只能说是以下部共鸣为主，并不是说完全抛弃上部共鸣 。 当唱高
音的时候，如果得到上部共鸣的协作，发出的声音将是纯厚而清亮的 。 相反的，唱高音只能说上部共鸣起主要作用，要是缺少上部共鸣，声音的高度将会受到影响；然而下部共鸣也不应该完全不去利用，如果缺少下部共鸣，要得到高音的宽度是有困难的 。 我们对于歌唱的声音＜不管是高音还是低音＞，总是要求圆动听的 。 常听到一些女高音，虽然能唱到C4，的声音听起来却感到干燥刺耳，缺乏圆满的色彩，这就是上部共鸣和下部共鸣没有配合起来的结果 。 所以，共鸣的利用在唱高音或低音时应该分别主次，高音要以上部共鸣为主，下部共鸣为辅；低音要以下部共鸣为主，上部共鸣为辅 。 两者必须配合适当，才能发出宽厚而有力度的声音 。 我们听到一些歌声很美的高音歌唱家，当他歌唱时，如果用手抚摸头顶，可以感觉到剧烈的震动，同时用手抚摸胸廓，也会感到胸廓的骨骼发生震动 。 这说明高音不仅使用上部共鸣，下部共鸣也在起作用 。 有人强调上部共鸣的作用，而忽略了下部共鸣的协作关系因而得不到理想的高音 。 从广义上说，胸腔和头腔和骨组织都有传导声音的作用，但是它们的作用是不相等的 。

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