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娱乐知识|戏剧有哪些，戏剧是戏曲吗( 五 )

小知识


五、中国古典戏剧
（一）戏剧的发展
先秦——戏曲的萌芽期 。 《诗经》里的“颂” ， 《楚辞》里的“九歌” ， 就是祭神时歌舞的唱词 。 从春秋战国到汉代 ， 在娱神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞 。 从汉魏到中唐 ， 又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等 ， 这些都是萌芽状态的戏剧 。
唐代（中后期）——戏曲的形成期 。 中唐以后 ， 我国戏剧飞跃发展 ， 戏剧艺术逐渐形成 。
宋金——戏曲的发展期 。 宋代的“杂剧” ， 金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调” ， 从乐曲、结构到内容 ， 都为元代杂剧打下了基础 。
元代——戏曲的成熟期 。 到了元代 ， “杂剧”就在原有基础上大大发展 ， 成为一种新型的戏剧 。 它具备了戏剧的基本特点 ， 标志着我国戏剧进入成熟的阶段 。
（二）语言的构成
曲词、宾白、科介 。
曲词：剧中人物的唱词 ， 曲词以一人主唱的形式进行 。
宾白：剧中人物的说白 ， 分对白、独白、旁白、带白（插在曲词中的说白） 。
科介：剧中关于动作、表情和音响效果的指示（舞台说明） 。
科范或叫“科”“介” ， 是关于动作、表情或其他方面的舞台提示 ， 如“笑科”“见科”“把盏科”“做掩泪科”“内作起风科”等 。 此外 ， 每本杂剧结尾处有两句或四句诗句 ， 用以概括全剧思想 ， 提出本剧剧名 。 例如 ， “秉鉴持衡廉访法 ， 感天动地窦娥冤” 。 末句是戏的全名 ， “窦娥冤”则是简名 。
元杂剧的唱词按一定宫调写成 。 共分五个宫(五个全音阶)：正宫、?中吕宫 ， 南昌宫、仙吕宫 ， 黄钟宫 ， 分别个当于现在的C ， D、E、G、A五个乐调(谱号)；曲牌 ， 相当于现在的调号和板号(如二黄散板、西皮快板等) ， 也即简谱中的曲谱和节拍 。 元杂剧中一折限于一调一韵 。 古代戏曲 ， 鉴赏重点是古代戏曲的语言和艺术手法 。
（三）元杂剧的角色
末：男角 。 元杂剧中的正末是剧中的男性主角 。 如张生 ， 陈最良 。 老年男子叫外末 ， 如监斩官 。
旦：扮演女性人物 。 正旦（扮演年轻的女主角）、小旦、搽旦 。 正旦如窦娥、崔莺莺、杜丽娘 。
净：俗称“花脸”“花面” ， 扮演性格刚烈或粗暴的男子 ， 如《窦娥怨》里的公人 ， 张飞 ， 李逵 。 有的扮演性格或像貌上有特异之点的男性人物 。 如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净 。
丑：又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物 ， 有文丑和武丑之分 。
外：元杂剧中有外末、外旦、外净等 ， 是末、旦、净等行当的次要角色 。 监斩官——外末 。
杂：又称“杂当” 。 扮演老妇人的角色名 。 如：蔡婆婆 。
卜儿：扮演老年妇女 ， 如《窦娥怨》里窦娥的婆婆 。
杂剧的角色分为四个行当：男角称末行 ， 分正末 ， 副末；女角称旦行 ， 分正旦 ， 副旦；净行 ， 以扮演刚猛凶恶的人为主 ， 有男有女 ， 分正净 ， 副净；杂行 ， 包括孤(官员) ， 孛老(老年人) ，  卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、细酸(穷秀才)等 。 正末、正旦是两种主唱角色 ， 正末主唱的剧本叫末本 ， 正旦主唱的剧本叫旦本 。

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