值得提及的是清初陈淏子在《花镜》中对花木的季相景观所作的精彩描绘 。 “梅呈人艳， 柳破金芽， 海棠红媚， 兰瑞芳夸， 梨梢月浸， 桃浪风斜……庭新色， 遍地繁华……岂非三春乐事 。 ”仅用梅、柳等六种花木便把春景描摩得淋漓尽致 。 “榴花烘天， 葵心倾日， 荷盖摇风， 扬花舞雪、乔木郁蓊， 群葩敛实 。 篁清三径之凉， 槐荫两阶之粲……诚避炎之乐土也 。 ”花木之艳、之荫， 如同出世 。 “金风播爽， 云中桂子、月下梧桐， 篱边丛菊．沼上芙蓉， 霞升枫柏．雪泛荻芦 。 晚花尚留冻蜨， 短砌犹嗓寒蝉……， 乃清秋佳景也”桂、枫、芙蓉再加残喘之蝶和蝉．勾画了秋季的意境 。 至于冬景则是“枇杷垒玉．蜡瓣舒香 。 茶苞含玉色之葩．月季逞四时之丽 。 ……且喜窗外松筠， 恰情适志 。 ”
雪中梅、红艳桃、悬枝榴、飘香桂、霜叶枫、蜡瓣黄， 正代表了时序季相之变化 。 如拙政园， 春日到海棠春坞赏海棠， 夏天在远香堂上看荷花， 秋日待霜亭观橘， 冬去雪香云蔚亭看梅花 。 承德避暑山庄植物种类繁多， 现存的各种植物就达一千二百余种 。 植物的花期和叶色变化， 使园林风景既有色彩变化， 又突出了季相交替， 使人们领略到山庄四季的不同景色 。
植物色彩增加构图意趣， 颜色影响感情和空间距离的变化， 如红色给人以热情兴奋和活力感、白色呈纯洁和悠闲淡雅的气氛、绿色有宁静舒适感和欣欣向荣的生命力， 暖色具有“趋近”的感觉， 冷色只有“远离”的趋势等 。 园林设计中植物以长绿者多于落叶者， 如四季常青的翠竹、苍松、绿水等， 满目绿色， 给人以一种真正的满足 。 绿色平静安定， 不向任何方向移动， 没有相当于诸如欢乐、悲哀或热情的感染力 。 江南私家园林创造的是恬静幽雅的生活环境， 以表达飘渺的意境和清朗、明净、闲适的心境， 当然以青绿色彩最为相宜 。 ［2］
这种花木的时序季相变化， 形成不同的景观在形、色、线、面上的不断演变和重新组合， 可以看作在一张透视图上视角的位移， 时间的延续， 其系列性、连贯性、整体性又提供了一个时间序列上的美感， 便形成了动态的时间性空间性矛盾统一的四维空间效果 。
至于花木的五维空间效果虽未见古人的直接叙述， 但却在无意中描摹得十分生动 。 试看《五灯会元·太史黄庭坚居士》：庭坚信佛， 学禅常不悟， 遂问于高僧晦堂， 晦堂诲之曰：“禅道无隐， 全在体味中 。 ”但庭坚不得其要 。 于是， 晦堂趁岩桂盛开时， 与庭坚同行于山中， 问庭坚道：“闻木樨花香么?”答曰：“闻 。 ”接着晦堂便解释道：“禅道如同木樨花香， 上下四方无不弥漫所以无隐 。 ”上下四方无不弥漫的花香， 便是占尽了三维、四维之外的五维空间， 花香能随风飘扬直至很远， 花香还能被衣物吸附， 又可作为香料调和在食物中 。 人们应用到吸附花香的农物， 品尝到调入花香的食品， 可以引起人们的思维、联想 。 这思维和联想可以很深很远， 成为回忆、联想的空间， 这便是五维空间， 也可以称是一种特有的空间 。
今天， 人们的物理知识、绘画理论等已远远超过了古代， 对空间的认识也深化了许多 。 运用设计技巧， 诸如平面构图、立体群落、图案色彩、主题景观、专类园林等等都可充分表现植物的空间效果 。 可见， 理解空间关系对造园、造景是有深刻的意义的 。 ［3］
另外， 利用花灌木、色叶树随季节变化而开花和叶色转变等来表达时序更迭， 展示四维空间的景观， 对于丰富园林绿地景观有很大效果 。 一般春季重在观花， 夏季要求浓荫， 秋季可用色叶树， 冬季则用松柏傲霜的景色 。
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