2.发声器官的运动状态
[声带]
在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带时,闭合而发声 。 但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象 。 此时声带的功能，就不仅仅是发音，而同时具有表达情感或表现风格韵味的功能了 。 如前节“气声唱法”中所述 。
[喉咽与软腭]
在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔 。 在通俗唱法的发声中，喉咽腔更显示了重要作用 。 这是因为，喉咽腔部位的声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更注重的也是自然或半自然的声音特色 。 也就是说，通俗唱法中喉咽腔比女声要开得大一些 。 情感深沉内含一些的歌曲比情感欢快跳跃的歌曲也要开得大一些 。 前者如《好人一生平安》、《掌声响起》；后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》 。 此外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态也有不同 。
软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打开的情况下，才能要求软腭的状态 。 通俗唱法并不需有意抬高软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强歌曲的表现力 。
软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软腭可随喉咙的打开而自然抬起；在唱高音时，软腭亦可适当抬起 。 这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共振范围减少喉部所承受的压力 。 但共鸣焦点不可全部放在抬起了的软腭处 。 这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通俗唱法的声音特征 。 因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位 。 比如《千万次地问》（电视连续剧《北京人在纽约》主题曲），高音到BB2，这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成得好一些 。 刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握 。 软腭的灵活运用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中 。 抒情歌曲注重声音的柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一个空洞状 。 此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩 。 这当然还要视歌词内容及音乐风格而加以区别 。 爱情歌曲更多一些柔美圆润 。 歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别 。
3.语言的特征
通俗歌曲中的语言,以质朴为本 。 它与社会生活联系紧密，许多歌曲直接反映社会生活中不同层面人物的生活、思想和感情，多以平白如话、直抒情怀的方式出现，一般不过多地修饰雕琢 。 近来，散文式甚至完全口语化的歌词也有出现，使得通俗歌曲的演唱艺术也增添了新的样式 。 但是，绝大部分歌词仍具有一定的规范性、文学性 。
吐字清晰是通俗唱法中最重要的特征之一 。 中国的通俗歌曲中，普通话为通俗唱法中的主流，这包括大陆创作的歌曲，一部分港台歌曲以及用普通话演唱的粤语原创歌曲 。 演唱大陆创作的歌曲时，语音大多比较规范，讲究“出字、归韵、收声”的咬字吐字过程，字字清晰、质朴无华 。 粤语歌曲的演唱，则应有浓烈的南国风格，但语言不通亦难为内地观众所接受，于是有人将粤语译成普通话演唱，但由于语系不同，字音规律差别甚大，因而仍然难于达到粤语演唱的效果 。
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