滔滔江河， 滚滚长江 。 自五十年代以来中国竹笛再次掘起， 更放异彩 。 以北派冯子存、刘管乐， 南派赵松庭、陆春龄为代表的南、北二派笛风均以深厚的民间音乐功底谱写及改编了一大批笛曲， 为以后几十年的笛曲和笛艺的发展奠定了基础， 笛子的发展史上作出了不可磨灭的贡献 。
[编辑本段]吹奏
长江后浪推前浪， 到了六十年代、七十年代人材辈出无穷 。 无论从演奏技法和曲目更是脱颖、创新， 使笛子艺术推向一个新的高度， 并逐渐摆脱了南、北之分的概念 。 乐曲的内容从强调地方风格到追求意境的画， 广泛吸取其它艺术品种及姐妹乐器的技法而融汇贯通， 大大丰富了笛子本身的表现力， 1991年朱践耳先生为竹笛和22件弦乐器而作的室内交响乐《第四交响曲》荣获瑞士玛丽·何塞皇后国际交响乐大赛奖， 国外赞为“具有如此奇妙的音响及不可替代的民族性”， 可见中国竹笛的可容性及它的广泛性正以它那不可抗拒的能量走向世界 。
[编辑本段]技巧
笛子的演奏由于技巧、地域的关系， 简单形成两大流派， 一为南派；一为北派， 就技巧而言：南曲出手颤、叠、振、打；北曲拿手吐、滑、剁、花 。 因此区分了不同的演奏风格， 以下简单介绍几种常用的笛子技巧：
颤音（tr）：例如6的颤音相当于演奏67676767一般 。
虚颤音：颤音的一种， 手指颤动时并末完全盖住音孔（按半孔）的虚颤手法 。
波音（w）：短颤音的一种， 也称涟音， 意为主音上方的手指快速颤指跳跃一次 。
叠音（又）：例如6的叠音相当于717 6一般 。 6是主音， 而717相当于复倚音， 是装饰音的一种， 也称唤音 。
赠音：出现在音尾的一种装饰音， 会标示出所“赠”之音高， 也称送音 。
打音（丁）：将主音的下一孔位置， 用手指迅速的“打”一下 。 也称导音 。
吐音（TK）：用吐尖轻吐的一种技巧， 有单吐（T）、双吐（TK）、三吐（TKT或TTK）， 是一种断奏的技巧 。
滑音：音符之间移动的过程是“圆滑的”， 有上滑音、下滑音、复滑音 。 借助手指移的慢慢打开音孔或慢慢按闭， 造成类似唱腔的效果（指滑音）， 或借助气息控制， 达到类似软绵绵的效果（气滑音） 。
剁音：类似鸟叫声， 各手指同时快速起落， 加上顿音（重吐音）， 造成特殊音效 。
花舌（*）：利用舌头自然不断的震动， 造成音符的绵密颗粒感的一种技巧 。 历音：类似钢琴琶音的一种快速音阶进行， 速度很快的时候， 亦能摹仿鸟叫声 。 有上、下历音之分 。
强音（>）：类似重吐音， 主要是用“呼”的气息来吐音， 有加重音的效果 。 顿音：明显地断奏， 用舌重吐发音 。
舌起音：一般在吹奏连线中的第一个音域或没有连线的音符时， 舌尖轻重适度地（比轻吐还要轻微）吐奏一下， 与发“提”字声音时的动作相似， 将这些音十分清楚而肯定地吹出 。
喉音：类似花舌的音响效果， 与花舌不同的是震动的部位在咽喉中的那块突起下垂的小舌 。 发音颗粒较粗糙 。
泛音（ 。 ）：同种指法吹出不同于八度音关系的音， 力度介于两个八度音之间， 属于超吹的一种 。
飞指（飞）：利用臂力的带动作用， 使一只手的一指或数指（最多三指）在一个或几个音孔上迅速地左右抹动的奏法 。 可产生强烈的碎音效果 。
历音：由低而高（上历音）或由高而低（下历音）急速地逐级上行或下行的音， 叫做“历音” 。 要求吹奏中手指起落肯定、果断， 使经历的每个音都十分清楚， 流畅， 好象快速上下楼梯那样一级一级地出现 。
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