二是从表现方式上来说 ， 故事用的是叙述的方法 ， 小说用的是描写的方法 。 小说最常用的场景、人物肖像、动作形态描写和对话 ， 故事就很少用 。 比如：那是一个秋风习习的夜晚 ， 高强手拿一本杂志 ， 早早来到了电影院门前 ， 只见一张大大的海报映入眼帘：愤怒的天使 ， 这是一部从美国进口的热门大片 。 他看了看表 ， 7：02分 ， 电影开映二分钟了 ， 她还没来 。 是不是没有看到我手里的杂志已经进去了？或者是出了什么事了？他不停地看表 ， 急得像热锅上的蚂蚁 ， 不知道是进去好还是再等等 。 就在这时 ， 一个身穿白连衣裙的姑娘飘然而至 ， 黑黑的长发如瀑布般披在肩上 ， 手里也拿着一本杂志 ， 乌黑的大眼睛上下扫描着高强 ， 樱桃小口微微一启 ， 露出雪白整齐的牙齿：你就是高强？高强没想到她会这么漂亮 ， 激动得语无伦次：我 ， 我是 ， 你 ， 你就是白洁？
这就是小说的写法 。 如果是故事 ， 就应该这样写：那天晚上 ， 高强第一次跟女朋友在电影院门前约会 ， 两人都手拿一本杂志做为联络标记 。 电影是一部从美国进口的热门大片 ， 叫愤怒的天使 ， 都开映二分钟了 ， 白洁还没来 ， 高强急得像热锅上的蚂蚁 ， 不知道是进去好还是再等等 ， 就在他胡思乱想的时候 ， 来了一个穿白连衣裙披长发手拿一本杂志的姑娘 ， 问他是不时叫高强 ， 高强没想到白洁这么漂亮 ， 竟变得语无伦次起来 。
你可以仔细比较这两段表现方式的不同 ， 就知道什么是描写 ， 什么是叙述 。 小说是写的 ， 更倾向于文学语言；故事是讲的 ， 更倾向于口语 。
三是从表现的主体来说 ， 小说是写人的 ， 所有的一切都是为了塑造人物形象 。 场景、心理活动、语言、动作的描写 ， 都是为塑造人物形象服务的 ， 都要符合人物的身份和性格 ， 情节也是由人物的性格所决定并发展着 ， 有时候作者自己都不知道结局是什么 ， 只能按照书中主人公的性格向下走 。 如果把写小说比作走路 ， 事先只有一个大概的方向 ， 中途有岔道 ， 有上坡下坡 ， 充满曲折 ， 走到哪里是哪里 。 因此 ， 一部好的小说 ， 留给你的是那些活生生的人 ， 而不是那些事 。 现在年轻人写小说 ， 是不管人物的身份和性格的 ， 说的都是作者自己的话 ， 人物立不起来 ， 活不起来 ， 没有鲜明的性格特征 。
故事是写事的 ， 所有的一切都是围绕故事核进行的 。 文章所运用的各种手法目的都是先将读者引向歧途 ， 最后再引向故事核 。 故事核就像目的地 ， 作者就像黑心的出租车司机 ， 带着读者这个乘客兜圈子 ， 绕弯路 ， 欺骗他 ， 引诱他 ， 让他看沿途的风光 ， 最后到了目的地 ， 乘客恍然大悟 ， 大呼上当 ， 跟你绕了那么多圈子 ， 其实路这么近 ， 就在跟前 。 但乘客还是很高兴 ， 回为他沿途看到了非常美的风景 ， 愿意掏这个车费 。 因此 ， 故事留给读者的是事 ， 人反而淡化了 。 好的故事 ， 几十年后不忘的还是故事本身 ， 而不是故事中的主人公 。 当然 ， 故事本身也能体现人物的性格特征 ， 但这只是副是产品 。
小说与故事的区别还有一些 ， 但只要抓住这些主要的就够了 。
推荐几本好看的都市小说,像邻家,和貌似纯洁,还有超级教师一样的作品... 已经签了出版社 ， 应该马上会出了 。
“并刀如水 ， 吴盐胜雪”是谁的作品 ， 如何翻译 “事有反常即为妖”出自：《阅微草堂笔记》 ， 作者：清朝纪昀（纪晓岚） 。
意思为：事情反常就一定有奇怪的地方 。
原文为：
先叔母高宜人之父 ， 讳荣祉 ， 官山西陵川令 。 有一旧玉马 ， 质理不甚白洁 ， 而血浸斑斑 ， 斫紫檀为座承之 。 恒置几上 ， 其前足本为双跪欲起之形 ， 一日左足忽伸出于座外 。 高公大骇 ， 阁署传视曰：此物程朱不能格也 。 一馆宾曰：凡物岁久则为妖 。 得人精气多 ， 亦能为妖 ， 此理易明 ， 无足怪也 。
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