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学习知识|怎么打快板，最简单快板打法图解( 二 )

小知识


一、节子板的打法∶“握法”：比较小块的节子板一般持于左手， 并将食指位于第四、五扇之间， 与中指一起夹住第五扇， 其余四扇则拢在虎口里， 拇指虚放在第一扇上端 。 紧接着运用手腕转动的力量， 将节子板先向下打， 使四、五扇下端相撞， 以发出音响 。 之后便依照下上、下上、下上的手腕方向操纵节奏；
【学习知识|怎么打快板，最简单快板打法图解】二、“单点”与“双点”打法：它们的节奏是两响一拍， 速度要稳， 声响均匀， 不能忽快忽慢， 也不能忽强忽弱 。 这主要依赖手腕上下翻动的力量均衡 。 这些是基础的“单点”打法；
三、而“双点”的打法则是在“单点”的基础上做变化， 第一下占了半拍， 还是一样先向下， 第二下往上翻的时候， 则是在四、五扇下端以及第一扇与拇指间发出了两个连声， 这两个音声共占半拍；
四、“花点”打法：当“单点”跟“双点”都练好了， 综合起来便是“花点”， 即第一拍打单点， 第二拍打双点， 这样一单一双的打， 花点就练成了 。 这其中主要靠拇指上下移动控制单、双点的变化， 手腕的转动规律是不变的；
五、“火车点”打法：这种打法难度比较大， 又叫作“连点”打法， 它是在打“双点”的时候加强手腕的震动而形成的， 节奏好比是一拍打出了四个音响， 像是火车行速一样；
大板的打法∶“握法”：用右手虎口握底扇， 姆指和姆指下边的手掌紧贴住竹板的直边， 不留缝隙 。 拇指顶端与竹板的眼儿相平， 其余四指紧贴住竹板的另一个直边， 各指间不留空隙 。 贴近竹板瓦垄弧度的手心拱起， 以造成一个“共鸣箱”， 打时先将上扇扬起；
六、“正音”打法：与节子板起势相反， 大板是先向上再向下， 将上板往下甩， 使两扇板底端相碰发出音响 。 再藉扇板的撞击力将上扇扬起， 这样一下一下的反覆练习 。 关键是要注意“共鸣箱”有没有漏气， 要随时检查自己手势的各部位有没有缝隙， 所以要边打边纠正， 仔细听声响改进；
七、打大板靠的是右手手腕的甩动， 其余从小臂到手的各个关节都应保持松弛、自然， 不另外使力 。 之后随着手腕的上下甩动， 上扇是停不住的， 它会自然的往下落， 至于正确的上扇下落方向， 差不多是冲着左脚尖部位；
八、“马蹄点”打法：这是大板的变声， 打此种点击要变换大板的拿法∶只用拇指和食指掐住底扇的外沿， 其余三指翘起， 打时击出得（儿）音， 再将其余三指蜷回， 与掐板的食指并拢， 四指共握一起加上手心， 与板扇的瓦垄间形成一个小共鸣箱， 打出来的声音就是陡（儿）音 。 得（儿）、陡（儿）、得（儿）、陡（儿）， 犹如马在石板路上行走的声音， 即为“马蹄点”；
九、合奏∶大板和节子板一起合奏， 主要用途是用来打“开头板”， 但也有用此来伴奏唱词的；但是大板音量较大， 用它来伴奏唱词容易盖住字音， 所以一般在演唱中， 除了特别需要利用大板来表现特定的气氛外， 尽量减少大板的运用 。 目的是让表演者腾出右手来做一些手势动作， 以加强表演 。

怎样打快板(一长三短) 快板的演出形式

过去艺人们沿街卖艺时， 经常见景生情， 口头即兴编词 。 他们看见什么就说什么， 擅长随编随唱， 宣传自己的见解， 抒发感情 。 从编、演， 到传唱， 比什么形式都迅速 。 例如清末数来宝艺人曹德奎编的一段唱词(当时用牛骨击打节拍)： 骨头一打响连声， 不表别的表前清 。 专制时代人民苦， 人都饿成骷髅骨 。 自从光绪庚子年， 北京闹了义和团 。 四外刀兵人慌乱， 城里处处冒黑烟 。 眼瞧大清被推倒， 老百姓个小都说好 。 它生动地反映了人民的心声 。 在解放战争中， 人民军队中进一步发挥了数来宝的战斗作用 。 战士们编演大量快板作品， 鼓舞士气 。 人称"快板大王"的毕革飞同志赞誉快板说： 歌唱英雄唱胜利， 批评具体又实际 。 拿它娱乐都欢喜， 指导工作有意义 。 快板的演出形式主要有一个人演唱和两个人对口演唱两种 。 对口还保留了"数来宝"的原名， 也有称"对口快板"的 。 在工厂、部队里也曾出现过三、四个人演唱的"群口快板"和十几个人表演的"快板群" 。 有些地区还发展成用当地方言演唱的快板， 如天津快板、陕西快板等， 都很好地发挥了教育， 娱乐作用 。 快板有"数来宝"、快板书、小快板、天津快板等多种形式 。 "数来宝"是两个人表演的；快板书是一个人表演的；小快板除了作返场小段以外， 主要是群众文艺活动的一种形式；天津快板是用天津方言演唱的 。

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