接色：
干的接色是在邻接的颜色干后从其旁涂色，色块之间不渗化，每块颜色本身也可以湿画，增加变化 。 这种方法的特点是表现的物体轮廓清晰、色彩明快 。
枯笔：
笔头水少色多，运笔容易出现飞白;用水比较饱满在粗纹纸上快画，也会产生飞白 。 表现闪光或柔中见刚等效果常常采用枯笔的方法 。
干画法不能只在“干”字方面作文章，画面仍须让人感到水分饱满、水渍湿痕，避免干涩枯燥的毛病 。
2、湿画法可分湿的重叠和湿的接色两种 。
湿的重叠：
将画纸浸湿或部分刷湿，末干时着色和着色末干时重叠颜色 。 水分，时间掌握得当，效果自然而圆润 。 表现雨雾气氛、湿润水汪的情趣是其特长，为某些画种所不及 。
湿的接色：
邻近末干时接色，水色流渗，交界模糊，表现过渡柔和色彩的渐变多用此法 。 接色时水分便函用要均匀，否则，水多向少处冲流，易产生不必要的水渍 。
画水彩大都有干画、湿画结合进行，湿画为主的画面局部采用干画，干画为主的画面也有湿画的部分，干湿结合，表现充分，浓淡枯润，妙趣横生 。
水分的掌握
水分的运用和掌握是水彩技法的要点之一 。 水分在画面上有渗化、流动、蒸发的特性，画水彩要熟悉“水性” 。 充分发挥水的作用，是画好水彩画的重要因素 。
掌握水分应注意时间、空气的干湿度和画纸的吸水程度 。
时间问题：
进行湿画时间要掌握得恰如其分，叠色太早太湿易失去应有的形体，太晚底色将干，水色不易渗化，衔接生硬 。 一般在重叠颜色时，笔头含水宜少，含色要多，便于把握形体，以可使之渗化 。 如果重叠之色较淡时，要等底色稍干再画 。
空气的干湿度:
画几张水彩就能体会到，在室内水分干得较慢，在室外潮湿的雨雾天气作画，水分蒸发更慢 。 在这种情况下，作画用水宜少;在干燥的气候情况下水分蒸发快，必须多用水，同时加快调色的作画的速度 。
画纸的吸水程度：
要根据纸的吸水快慢相应掌握用水的多少，吸水慢时用水可少，纸质松软吸水较快，用水需增加 。 另外，大面积渲染晕色用水宜多，如色块较大的天空、地面和静物、人物的背景，用水饱满为宜;描写局部和细节用水适当减少 。
“留空”的方法
与油画、水粉画的技法相比，水彩技法最突出的特点就是“留空”的方法 。 一些浅亮色、白色部分，需在画深一些的色彩时“留空”出来 。 水彩颜料的透明特性决定了这一作画技法，浅色不能覆盖深色，不象水粉和油画那样可以覆盖，依靠淡色和白粉提亮 。 在欣赏水彩作品时留意一下，会发现几乎每一幅都运用了“留空”的技法 。
恰当而准确地空白或宛浅亮色，会加强画面的生动性与表现力;相反，不适当地乱留空，易造成画面琐碎花乱现象 。 着色之前把要留空之处用铅笔轻轻标出，关键的细节，即或是很小的点和面，都要在涂色时巧妙留出 。 另外，凡对比色邻接，要空出对方，分别着色，以保持各自的鲜明度 。 有的初学者把不必要的空的形状空了出来，然后顺沿轮廓涂描颜色，还有的把该空的地方顺沿轮廓空得很死、太刻板，失去生动感 。 空的既准确又生动，是技巧熟练的体现 。 在实践中反复练习，就会熟能生巧 。
水彩纸怎么用 水彩颜料分为固体水彩颜料和管装水彩颜料，在使用过程中，固体颜料更为方便，开盖用水彩笔蘸水就能使用，管装水彩颜料需一管一管地适量挤出来放入颜料盘中再调和使用，固体水彩颜料较管装的水彩颜料更为方便携带，在性能上也更为稳定，含胶量多且色料和胶不容易分离 。
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