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学习知识|唐朝书法家有哪些，晚唐书法家代表( 五 )

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初唐书画家 。 他是魏征的外甥，有评曰：“薛稷于书，得欧、虞、褚、陆（陆柬之）遗墨至备，故于法可据 。 然其师承血脉，则于褚为近 。 至于用笔纤瘦，结字疏通，又自别为一家 。 ”“用笔纤瘦” 。
褚遂良

褚遂良工书法，初学虞世南，后取法王羲之；苏轼评论其书法是“永禅师书骨气深稳，体兼众妙，精能之至，反造疏淡 。 如观陶彭泽诗，初若散缓不收，反覆不已，乃识其奇趣 。 ”传世墨迹有《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等 。
虞世南
虞世南书法继承二王（王羲之、王献之）传统，外柔内刚，笔致圆融冲和而有遒丽之气 。 《书后品》列其书为上之下品，评云：“萧散洒落，真草惟命，如罗绩娇春，鹤鸿戏沼，故当（萧）子云之上” 。 宋黄庭坚有诗赞其代表作《孔子庙堂碑》：“虞书庙堂贞观刻，千两黄金那购得 。 ”唐李嗣真《书后品》评其书为“上下品” 。
还有说唐代四大书法家是：欧阳询、虞世南、颜真卿、柳公权.
颜真卿
颜真卿的真书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力 。 用笔浑厚强劲，善用中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗 。 这一书风，大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象 。 他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点画飞扬，在王派之后为行草书开一生面 。 颜真卿的行书遒劲郁勃，这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例，故而被后世誉为“天下第二行书”颜真卿的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉 。
柳公权

柳公权是楷书书体的总结者和创新家，他在研究和继承钟繇、王羲之等人楷书风格的基础上，遍阅近代书法，学习颜真卿，溶汇自己新意，自创独树一帜的“柳体”楷书 ，为后世百代楷模，成为“唐书尚法”的突出代表之一 。 他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧 。 “书贵瘦硬方通神”他的楷书，较之颜体，则稍均匀瘦硬，故有“颜筋柳骨”之称 。
唐朝有哪些著名的书法家 欧阳询：唐初书法家，以楷书最工，与虞世南并称“欧虞” 。 独创一体，即“欧体” 。 欧体特点是在平正中见险峻 。

虞世南：唐初书法家，早年偏工行草，晚年正楷与欧阳询齐名 。 传世碑帖有《孔子庙堂碑》、《破邪论》等 。

张旭：唐代书法家，精通楷法，草书最为知名 。 怀素继承和发展他的草法，而以“狂草”得名 。 碑刻有《郎官石记》，草书散见历代集帖中 。

颜真卿：唐代书法家 。 参用篆书笔意写楷书，端庄深厚，气势雄伟，古法为之一变，行草书亦刚劲多姿 。 世称“颜体”，学者经久不衰 。 传世碑刻以《麻姑仙坛记》、《多宝塔碑》等为著 。

怀素：唐代书法家，以“狂草”出名 。 存世法书有《自序》、《苦笋》等帖 。

柳公权：唐代书法家，工楷书，字体端庄瘦挺，自成一家，世称“柳体” 。 初学者多攻习之 。 传世碑刻有《玄秘塔》、《金刚经》、《神策军碑》等 。
唐代著名书法家 在书法发展史上，唐代是晋代以后的又一高峰，此时，在真、行、草、篆、隶各体书中都出现了影响深远的书家，真书、草书的影响最甚 。 真书的书家大多脱胎于王羲之，但又兼魏晋以来的墨迹与碑帖的双重传统，渐王家书派中脱颖而出，风格转呈严谨雄健、法度森整 。 行草书家特别是草书家的风格走向飞动飘逸 。 隶篆虽无大发展，但能承秦汉之遗法，形成或严整紧劲或遒劲圆活的信风 。 唐代书法可分三个时期，初唐、盛唐、晚唐 。 这一时代新风格的形式，在初唐时尚处于渐变中，至盛、中唐之际，单是从草书领域中出现了新风，随后真诸体亦别开生面，取得的发展 。 晚唐书法较少发展 。 唐朝初期，社会安定，经济日益繁荣，书法亦蓬勃发展 。 朝廷定书法为国子监六学之一，设书学博士 ，以书法取士 。 唐太宗李世民喜好书法，倡导书学，并竭力推崇王羲之的书法，这对唐代书法的发展和繁荣起了重要的作用 。 历代盛称的唐初四家——欧阳询、虞世南、禇遂良与薛稷代表了初唐风格 。 这时，行草书尚守晋法，以右军为宗，没有什么新意 。 这一时期的书法家有钟绍京、陆柬之、王知敬与唐太宗 。 薛稷（649-713），字嗣通，蒲州汾阳（今山西汾阳）人，官至太子少保，世称“薛少保” 。 是魏征之甥 。 从魏处获观所藏虞、禇书法，临习精勤，遂以善书名世 。 其书得于禇者为多 。 唐人说：“买禇得薛，不失其节”，但“用笔纤瘦，结字疏通，又自别为一家”，其弟薛曜与之同一师承，但更纤细，是徽宗“瘦金体”的前源 。 其真书的代表作品为《信行禅师碑》，该碑刻于武后时（684-704） 。 石已久佚 。 唯清代何绍基藏有宋孤本，现已流入日本 。 唐代书家林立，众派纷呈，固然与经济的繁荣和文化艺术的活跃有一定的联系 。 唐代君主大多数能书，特别是太宗李世民尤为突出 。 他对唐代书法的发展起了重要的推动作用 。 李世民（597-649），李渊之次子，对文化很重视，对书法大力提倡，如在“贞观元年，诏京官职事五品以上子弟嗜书者二十四人，隶馆（弘文馆）习书，出禁中书法以授之”，唐太宗本人也是一位杰出的书法家，他书学右军，而英俊雄迈之气超过右军 。 他首创以行书入碑，可以称上古今帝王书法之冠 。 《唐朝叙书录》说：“（贞观）十四年四月二十二日，太宗自为真、草书屏风以示群臣，笔力遒劲，为一时之绝……十八年二月十七日，召三品以上赐宴于玄武门，太宗操笔作飞白书，众臣乘酒就太宗手中竟取 。 ”其存世作品有《温泉铭》、《晋祠铭》、《屏风帖》等 。 盛唐，这一时期随着社会经济、文化艺术也有很大的变化和发展 。 书法风格由初唐方整劲健趋向雄浑肥厚 。 真草更彻底的摆脱了王家的书派的束缚，形成自己的新风格 。 这时出现了张旭、怀素、颜真卿和柳公权等著名的书法家 。 他们分别在狂草和楷书方面开创了新的境界 。 篆隶二体又重新出现书坛，虽未见超出古人之上，但颇有一些名家 。 篆书以李阳冰声名最大，其成就则不如史惟则 。 隶书则有韩择木、蔡有邻、李潮、史惟则四家 。 这时的名家还有徐浩、卢藏用、苏灵之、张从申等人 。 董其昌说：“右军如龙，北海如象 。 ”指出了他们的各自的特点，宋米芾，元赵孟?#92;，明董其昌，清何绍基的行书，都学过李邕的书法 。 韩择木（生卒年不详），昌黎（今辽宁义县）人 。 为韩愈同姓叔父，官至右散骑常侍、工部尚书 。 传世碑刻有《告华岳文》、《叶慧明碑》、《心经》等 。 如果说李邕是唐代行书之冠的话，那么，李阳冰就是唐代篆书之冠，后人将李阳冰与李斯并称“二李” 。 唐代帝王善书者除唐太宗外，还有唐玄宗李隆基（685-762） 。 他是睿宗第三子，英武善骑射，通音律，工书法 。 唐玄宗工隶书、行书，传世的碑刻有《纪泰山铭》、《庆唐观纪圣铭》、《石台孝经》，楷书有《赐虞正道勅》，行书有《盖州刺史张敬忠勅书》与墨迹《鹡鸰颂》等 。 唐代的隶书成就远逊于汉隶，工于隶书的除唐太宗、徐浩外，还有韩择木、史惟则、蔡有邻、李潮等隶书四大家 。 李潮，杜甫的外甥，在唐开元年间以隶书享名 。 唐代的书法艺术不仅在楷书上众派纷呈，树立典范，在草书也形成了鼎盛的局面 。 书法家有初唐的孙过庭及盛唐的张旭、怀素、贺知章等著名的书家 。 晚唐时随着国势渐衰，书法也没有初唐、盛唐兴盛，但也出现了一些书法家杜牧、高闲、裴休等 。 敬客为高宗时人，河东望族，史迹无考，以《王居士砖塔铭》而称于世 。 铭是高宗显庆元年，灵芝撰，敬客楷书，明万历年间出土，后石薄而裂为七，藏合阳县官库中 。 此铭王昶认为是石 。 当时翻刻很多 。 翁方纲说：“此刻书法全得禇意，唐揩之最精者 。 禇书之妙，乃在上通隶古，旁证欧、虞 。 后有作者，未免失冲和之度 。 此刻婉润秀整，虽已开后人法门，尚未失河南规矩 。 ”

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