现如今自称羊脂玉的 ， 其实大多数是高白色的山玉或子玉 ， 如不带皮的高白玉一般多是山料 。 玉工都知道子玉价佫高之山料数倍 ， 在做工时一定想尽办法的留皮 。 有些为了冒充子玉而想方设法做烧染假皮子的 ， 也常可见之 。 无皮的玉是不是子玉 ， 就要靠鉴定者的经验和眼力来确定了 ， 因此往往存在着争议性 。
按照和田玉的同等级来说 ， 子料最为贵重 ， 山流水次之 ， 山料又次之 。
二：辨认造型纹饰：
造型是玉器审美的构架 ， 也是决定玉器收藏价值的一个重要因素 。 造型是由功能及玉坯形状决定的 ， 其比例权衡要适当 。 匀称而不呆板 ， 均衡而又稳定的是美的作品 。
纹饰是玉器的装饰 ， 它的美丑容易为人们觉察、感受 。 一般说它服从于器型的需要 ， 或者它们两者都取决于社会功能的需要 。 装饰要看结构、章法、繁简、疏密等处理 ， 凡结构章法有条不紊 ， 统一和谐就具鉴赏价值 。
三：分析工艺细品艺术：
玉器工艺是由料变为器的技术条件 ， 它的性质比较稳定 ， 不易被人真正认识 ， 是鉴赏上的一个难题 。 凡砣工利落流畅、娴熟精工必然是美的或比较美的 ， 反之 ， 板滞纤弱 ， 拖泥带水 ， 则是收藏价值锐减的标志 ， 不可贸易集之 。 艺术是每件玉器所追求的最高境界 ， 也是最难做到的 。 凡气韵生动 ， 形神兼备的都是艺术美的表现 ， 反映了丰富的收藏价值 。 反之工艺差 ， 艺术低劣 ， 一味摩古者违反艺术美的作品 ， 鉴赏价值就逊色得多了 。 所以对玉的收藏除重视玉的材质 ， 还要注重玉的工艺水平 ， 关注玉的艺术性 。 原因很简单 ， 玉的材质越好 ， 在大自然中的存量越稀少 ， 其加工难度也越大 ， 制造一件良玉就越难成功 ， 价值就越高 。
四：尽量选购皮色子玉：
和田子玉外表分布的一层褐红色或褐黄色玉皮 ， 因此习惯上称为皮色子玉 。 有秋梨、芦花、枣红、黑等等颜色 ， 琢玉艺人以各种皮色冠以玉名 ， 如秋梨皮子、虎皮子、枣皮红、洒金黄、黑皮子等等 。 世界上不少玉石都带有此色 ， 但不如和田玉皮色美丽 。 利用皮色可以制作俏色玉器 ， 自然成趣 ， 称为得宝 。
和田子玉色皮的形态各种各样 ， 有的成云朵状 ， 有的为脉状 ， 有的成散点状 。 色皮的形成是次生的 。 自古以来 ， 同等的带皮色的子料价格要比不带皮色的仔料贵得多 。 自然灿烂的皮色 ， 是和田玉子料特有的特征 ， 也是真货的标志 。 但假沁色的带皮子料近年非常多见 ， 沁色多附着于表面 。 外表没有油分比较干涩 ， 没有水头 ， 需要注意区分 。
选购皮色子玉有以下优势：
1.带有钢印（国家鉴定证书）的子玉 ， 无争议 ， 能确定其保值及增值性 。
2.行内有句话：“子料去了皮神仙认不得” 。 主要指有些优质的山料（甚至俄料）几可与子料相比 ， 而被无良商人充数高价出售 ， 但进价上却相差数倍之远 。 因此没带皮色的裸体子玉较易有争议而难定其保值性 。 因此有人说：裸体玉有争议 ， 不能确定保值 。 裸体子玉是黑白照 ， 而皮色子玉是彩照 ， 它给艺术家充分的创作空间 ， 也给了人们五彩斑斓的艺术享受 。
五：选购子玉的特别之处：
子玉99%带有轻重不同的料裂或少许的杂质 ， 故玉器行内称裂为隔或咎 。 一般大隔或较明显的杂点处都会地作工时加已修饰 ， 而存在的小隔 ， 在不影响玉器的美观和它的牢固度 ， 均属于正常范围 。 如同珠宝级钻石在高倍的放大镜下大多均有小裂、杂质等 ， 全美的少有 ， 于此同理 。 选购皮色子玉时：1.重皮色；2重玉质；3重工艺；4重料形 。
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