再说颜真卿，他初学褚遂良，后从张旭得法 。 他参用了篆书笔意，写出了端庄雄伟的楷书 。 是他开创了二王以外的新风格 。
我本身先从钟绍京的楷书摹法，后又从欧阳询、黄自元的楷书得法，在行书上追学黄若舟的笔法，自感距离尚远，自己仍须努力 。 但不论你写的字成形多少年，都是可以改的 。
有的同志提出：写钢笔字摹仿毛笔字帖行吗？实践证明，可以，其效果一样 。
写好钢笔字和毛笔字，不论年龄大小，不论你写字是否成形，只要勤字当头，下定决心，认识到对工作对前途有着相关的重要性，经过一番努力，是能写好的 。
起步虽晚犹可追，古往今来，有许多三十而立后学成才的名师 。 宋朝的梁颢，八十二岁才考上进士，他咏道：“也知少年登科好，争夺龙头属老成 。 ”明朝李贽，弃官就学，立志著书的时候已是五十四岁了，他的名著《焚书》，《藏书》先后在六十四岁和七十三岁时完成的 。
成就的取得，不在于年龄大小，关键在于志向和恒心 。
二、写字应当从何学起？
答：先要选好你所理想的字帖，又要考虑是否近似你所写的字形，选好了，先看上几遍，分析其中字形要点和结构的规律 。 这叫“意在字先”，然后用透明白纸先描摹，后临摹，熟记每个字中的关键部位 。 具体步骤分述如下：
写字的姿势和执笔
（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和头部不能歪，更不要低；两眼距桌面约一尺，前胸距桌沿约三寸 。
（2）执笔要正，笔尖应直向前，切忌内斜，（只要掌心放平些，笔尖就自然向前）；食指指尖距笔尖约一寸 。 拿笔不正或笔尖向内斜，就写不好捺，写不好横，写不好钩，很难顺手，甚至每写一笔，就得挪动一下右手 。 同时，写出的线条一无骨气，二无韵律，字形也就谈不到舒展大方 。
（3）笔杆的斜度，写大字拿笔往上些，笔杆斜度要稍大，写小字往下些，笔杆斜度稍小 。 一般的斜度应倾斜在食指关节处，超过这个部位，写出的笔画，不是拘泥，就是呆板 。 笔杆斜度不适当，笔速要受到局限的，并且不可能写出飘然、神韵的字形来，因此不应倾斜“虎口”处 。
（4）握笔要轻松，运笔才自如；握笔太紧，写出的字，不能开阔大方 。 据在中学讲课所见，一个有五十人的班级里，就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜，大学里也是这样，正是这个缘故，这些同学写出的字，钩不象钩，捺不象捺，笔画全是平拖堆砌 。
前已说过，写字好坏，在姿势和执笔上有绝对关系 。 如同木工锯木一样，如果姿势和拿锯不正，即便“线条”画得再直，你也要锯歪的 。 这和写好字的道理是一样的 。
三、学书法的步骤应当怎样安排？
答：先从楷书基本笔画学起，即点、横、竖、撇、捺、提、钩、折八种 。
一个字好比一台机器，基本笔画练好，等于把“零件”加工好；练好偏旁部首，就好比开始“组装”；练整个字形，就等于进入“总装” 。 就是说，先学“分解”，后学“连贯” 。 所以说，楷书是基础，而基本笔画则是基础的基础 。
在练写基本笔画时，要分类去练 。 如练写“丶”时，要把丶、丿、丶、丨等分别练好，然后后再写“连贯”，进行组合 。
一般的规律：练楷书先练基本笔画；再练笔画顺序；三练偏旁部首；四练字形结构；五练分行布局 。
汉字的“点”画写时要加重，如石坠地 。 什么样的部位需要什么样的点，要做到“意在笔先” 。 如“宀”上头的点按钟绍京、欧阳询的写法，用短小竖势书写是比较有力的 。
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