“爱它一生不容易 ， 持恒方称二胡情”
两项规律
一是对每首新曲 ， 一定要遵循‘会唱才会拉’的规律 。 人的一切动作靠大脑指挥 ， 先消化入脑 ， 动作反映才会敏捷不走弯路 。 这里指的唱曲不仅是识谱 ， 而是按一听二唱三放开的规律进行 。 一听就是对全曲的演奏首先应对照曲谱反复收听 ， 直到曲谱听熟、音韵入心 ， 然后把该曲应有的风格和韵味哼出来 ， 对乐曲有了基本认识的基础上再动手大胆放开练习 ， 首次能拉多少是多少 ， 无需拘谨 。
二是‘熟才能生巧’的规律 ， 长弓稍快后慢解决力度均衡、短弓稍慢后快解决快捷清晰 ， 某些章节甚至要一小节一小节地练习 ， 在此基础上再逐渐达到要求的速率 。 急于求成则欲速而不达 ， 很可能高不成低不就 ， 或迟迟不能过关 ， 甚至丧失信心拉一辈子也残缺不全 。
“律遵高一尺 ， 艺出高一丈” 。
三大克服
即克服随意性、盲目性、浅表性等三性 。
随意性：指法不按规矩 ， 弓法随心所欲 ， 兴致来了 ， 猛拉一通 ， 忘乎所以 ， 不讲效果 。
盲目性：没有目标 ， 东一榔头、西一棒子 ， 曲曲缺臂、调调少腿；或自不量力 ， 哪壶不开提哪壶 ， 结果事与愿违 ， 进展迟缓 。
浅表性：不求胜解 ， 自鸣得意 ， 技无一所长 ， 意不知所云 ， 会拉一大筐 ， 曲曲不咋样 。
“三性为大害 ， 自学难成才” 。
四不放过
音准失度不放过：每按一指 ， 都要力求准确到位 ， 这可是最基本的要求 ， 一‘准’压三丑啊！
节奏不符不放过：特别对于引子、华彩及自由部分 ， 这是乐曲的精华之一 ， 专家演示了最动听的优美节奏 ， 老老实实模仿学练 ， 即可以达到画龙点睛的效果；
遇到难点不放过：对于疑难章节 ， 如高难指法、重点弓法 ， 一定要做到不到位不放过 ， 切莫半途而废 ， 坚持下去 ， 技能必将水涨船高；
贯气不够不放过：贯气是全曲演奏要尽力体现‘节奏有序、强弱分明、前后呼应、整体性好’ ， 或荡气回肠、或行云流水 ， 如同书法作品一样 ， 要凸出神韵 ， 才能挥手惊人 。
“要想二胡拉得好 ， 四不放过必经道” 。
〈二〉基本功是骨架 ， 感情是血肉
二胡演奏其基本功技巧只是骨架 ， 沉入意境奏出感情才能有血有肉地凸出神韵 。 业余爱好者在技能上与专业人员相比 ， 可以说有天壤之别 。 科班培养的专业人才 ， 一个学期只教练2～3首独奏曲 ， 大部分时间是学拉枯燥乏味、奇难无比的练习曲 ， 他们一年等于业余五年有余 。 他们的基本功肯定让你自叹不如 ， 高者可令业余人士无地自容 。 但对乐曲的理解和表达 ， 专业人士能达到的业余人士也未必不能达到 ， 即所谓‘技拉不如 ， 心拉作补’的道理 。
笔者以为二胡曲通常可分为技巧（为主）型、意念（为主）型及混合型三类 ， 演奏则分为技奏与心奏 。 现以典型乐曲为例 ，
技巧为主代表乐曲如：喜送公粮、草原三马（指赛马、奔驰千里草原、战马奔腾） ， 空山鸟语、金珠玛等 ， 曲韵通俗易达 ， 其技巧高于意境 ， 基本功达到什么程度 ， 通常就可以模仿完成到相应的程度 。 但对战马奔腾这类高难曲目 ， 技能不够 ， 勉为其难不会有好效果 。
意念为主代表乐曲如：江河水、病中吟 ， 汉宫、二泉、怀乡行；其类典型特点是全曲并无突出技术障碍 ， 看似容易拉时难 ， 即使专业人士也未必每次都能拉好 ， 涉世不深 ， 心力不够 ， 靠单纯模仿不易成气 。 还需要从模仿中去追寻演奏家所表现的曲意 ， 同时也要发挥自己的想像力 ， 训练用意念去完成两手的配合 ， 以全身心的投入来抒展乐曲的感情 ， 如此练习提高心奏能力才会有实质性进步 。 如做不到这一点 ， 拉这类乐曲将会有气无力、平淡乏味 。
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