（2）对偶的形式特点 。 对偶是用字数相等、句法相同或相似的句子 ， 成双作对地排列组合 。 严格的挽联 ， 不但要求字数相等、句法相同 ， 还要求词性也一样 ， 对仗非常工整 。 例： 雨中竹叶含珠泪 ， 雪里梅花戴素冠 。
现在撰写挽联 ， 能做到字数相等、句法相同或相似就可以了 ， 若进一步还能做到词性相对就更好了 ， 做不到也不必强求 ， 因词损意 ， 总是不好的 。
(3)平仄相对的形式特点 。 对联要求平仄相对 ， 这是就声调、节奏和韵律而讲的 。 虽然对联只有上下两联 ， 和律诗中间的对偶句不同 ， 不必很严格一定要押韵脚 ， 但是 ， 对联必须注意分节奏、调平仄 。 节奏本是乐曲结构的基本因素 ， 是由音响运动的轻重缓急形成的 。 所谓分节奏就是要求对联不管是长联还是短联 ， 朗读起来要顺口 ， 有音乐节拍 ， 可以咏唱 。 即使不念不听 ， 只是看 ， 就会在内心产生一种愉悦感 。 反之 ， 长短、强弱各不相同 ， 节拍错乱 ， 就不是对联了 。
例：毛泽东挽蔡元培
学界 |泰斗
人世 |楷模
例：郭沫若挽鲁迅
平生功业| 尤| 拉化
旷世文章| 数| 阿 q
调平仄是句讲节拍、字调平仄 ， 。 中国汉语有四种不同的声调 ， 古代分平、上、去、入四调 ， 现代汉语没有入声字 ， 分为阴平、阳平、上声和去声 。 以平声对其它声调而言 ， 就分为平声和仄声 。 古代以平声为平 ， 上、去、入声为仄；现代以阴平、阳平为平声 ， 上、去声为仄声 。 古人做挽联很讲究平仄 ， 用平用仄 ， 平仄交错；字有定声 ， 律有定格 ， 形成了挽联特有的艺术风格 。 现在做挽联用字讲平仄 ， 上半联和下半联的相对字的声调有绝对相反的 ， 也有大体相反的 。 能做到严格相反而不损害内容当然好 ， 做不到严格相反 ， 做到大体相反也可以 。 用做律诗的方法硬去调联语的平仄 ， 不仅没有必要 ， 而且也难做到 。
3．挽联的一般修辞手法 挽联是用方块汉字两两相对组成的整齐优美的联语 ， 是独特的具有中国作风的文字样式 。 一般的实用文体不要求有文学性 ， 而挽联却不同 ， 其文学性与实用性是合二为一的 。 古往今来 ， 有不少思想内容和艺术表现俱佳的挽联作品得以流传 ， 其原因之一 ， 就是十分讲究联语的修辞手法 。
（1）镶名 。 是把死者的名字镶嵌在联语中 。 镶名格式有许多种 ， 可以镶在句首、句中或句尾 ， 也可以拆开姓名镶在首尾 。
例一：挽古龙
古道失神剑 龙爪留江湖
这是鹤顶格 ， 把“古”、“龙”分镶在句首 。
例二：挽叶圣陶
天地永留圣著 泉台亦复陶然
这是蜂腰格 ， 将“圣”、“陶”分嵌在句中 。
（2）用典 。 是在挽联中使用古代故事、民间习俗或有出处的警语 。 挽联用典 ， 可以使联语凝炼生动、意味隽永 。
例一：康有为挽戊戌变法死难者：
殷干酷刑 ， 宋岳枉戮 ， 臣本无恨 ， 君亦何尤 ， 当效正学先生 ， 启口问成王安在?
汉室党锢 ， 晋代清谈 ， 振古无斯 ， 于今为烈 ， 恰如子胥相国 ， 悬睛看越寇飞来 。
此联用借古讽今的手法 ， 以比干、岳飞之冤杀 ， 写六君子横遭昏君惨害；以方孝孺问成王之典故 ， 怒斥慈禧；以“汉室党锢 ， 晋代清谈” ， 写清王朝的残暴与腐败；末尾以伍子胥悬头国门的故事 ， 抒发作者极其悲伤愤恨的心情 。 康有为的这副六典联 ， 内容复杂而丰富深刻 ， 不是一般的直陈联语所能比拟的 。
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