关于喜剧、电影的一切，他一点也不想落下。
基于此，他在《脱口秀》中的表现似乎一点也不意外。
积累之后，就是不停琢磨，终有一日琢磨透了，有了“局面”，再破局面。
03
阿看这么说，可能有人不服气。
在人们的心目中，似乎环境适宜，条件允许，人才补充。成功可以说是小菜一碟...
阿看这里要提一个人：国学大师陈寅恪——
回国前，家里人不在乎柔软，就让姐姐在国内花几千块钱给他买了《大藏经》《徐峥藏语》《各种西文字典》等几百本名著，生怕漏了一本。
但这“贪婪”吸纳前人经验，抓住大局，再为我所用、继承创新的态度，不也是徐峥对待喜剧和电影的样子吗？
何东曾在飞昌岛采访过Xu zhng。
何东在采访后说：
我不能和我的同龄人，所谓的知识分子，谈论“泰国”的故事。他们肯定会问我:有意义吗？
但何东本人不这么认为，他觉得还是“万般皆下品惟有读书高”这类陈旧的思想作祟。
事实上，创新和创造并不长期局限在如此狭窄的范围内。
鲁迅先生讲过：悲剧是将人生有价值的东西毁灭给人看，喜剧是将那无价值的撕破给人看。
笑中思考，看清楚这些看似毫无价值的本质是什么，一直是人们缺失的技能。
就像一直被人低估的喜剧，甚至一直被人低估的演艺行业，如果连打破、撕破的能力都没有，又能实现什么样的艺术追求？
就像卓别林刚进入电影界时，喜剧比现在更被人看不起。
到什么程度呢？
卓别林表演中所有微妙的动作都会被导演删掉。
卓别林大怒：
我想拍一些好电影，而不只是被你追着摔下电车。
我不能就这个样子每周拿150 美元。
但是导演、副导演、编辑还是觉得卓别林想得太多了。
卓别林就自己偷偷跑到剪辑室观察、钻研。
后来那些人的名字都被大浪冲走了，岸边只留下卓别林的名字。
喜剧、电影，需要破局。
只有当我们足够认真，打破一切固有的东西，我们才能深入思考。
04
有时候，Xu zhng觉得自己是一个知识分子，他应该像以前的人一样，一步一步地传递自己的要求。
可他后来想明白了，“太过文艺会让作品不接地气。”
要想让人记住，首先要让人开心认同，然后在笑声中思考。
他研究了《雨人》、《第八日》、《午夜狂奔》等等经典电影。
这些电影，都脱胎于经典的神话模型——“金羊毛”。
如果你想找到一个金羊毛、一把钥匙和一个宝箱，你最终永远找不到终点，但你会在旅途中获得其他灵感。
徐峥基于此，又有感于公路喜剧的拍摄经历，觉得类似春运的中国故事，是可以继续拍下去的。
两个人，一段目的性很强的旅程，终于获得了情感的和解和释放——
这就是最终的“囧”系列，一个在中国喜剧电影史上，无论你喜不喜欢，也不可忽略的IP。
【徐峥 徐峥最大的优点 我们都没看出来】
这就是Xu zhng，他不断“打破”自己研究电影的理论，将其用于拍摄和实践，创作出让人捧腹大笑的经典喜剧作品。
《新闻联播》报道了《人再囧途之泰囧》创下12亿票房纪录的历史时刻；
泰国总理英拉亲自会见了丘日清；
“囧”系列一部接着一部，观众永远看不够。
他打破了游戏，但他从不相信自己。他想让观众测试一下新的“情况”。
如果观众不认同，就继续“破”。
在拍摄《迷失在俄罗斯》时，他粗略剪辑了一个版本，给朋友们看，以检验效果。
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