1920年在德国制作的电影《卡里加利博士的小屋》是一部悬疑片。即使看完电影，你也无法确定谁才是真正的精神病患者，谁才是真正的凶手。不是你不够聪明，而是电影根本没有给出答案。
这部电影融合了当时流行的许多时尚元素:哥特式建筑、谋杀、交易会、梦游、精神分析。
布景和造型是这部电影对电影语言的最大贡献。为了配合精神分裂症的主题，影片设计了很多充满象征意义、超越常识的道具。比如那些画的山和树，树枝斜伸，就像达达的画。比如全镇都是狭窄的街道，拥挤的房屋，都是带有尖顶的哥特式建筑。比如各种建筑形状不规则的门道，三角形，弧形四边形。所有的内饰空都是不规则的、凹陷的、狭窄的，墙壁上画着各种几何图案的粗线条，夸张怪诞，像毕加索的画。再比如各种奇形怪状的凳子椅子，有的凳子脚高，人坐在头上擦天花板；有些有高脚椅。一开始你以为那是梯子。
人物造型中，烟熏妆再现。早期德国电影喜欢用烟熏妆，每个人不分性别都有黑眼圈，模糊不清，性感或者吓人。影片中的梦游者凯撒，脸色苍白，穿着黑色紧身衣，额头上覆盖着几缕乱发，烟雾缭绕的眼睛流露出一种病态的恐怖。这种风格经常让我想起迈克尔？杰克逊。
影片中，卡里加利博士穿着中世纪的黑色长袍，蓬松的批发造型，独特的小圆框眼镜。眼镜也是不规则戴的，有时挂在眉毛上，有时挂在眼睛下面。
卡里加利博士是电影史上第一个被自己专业打败的科学家。起初他只是想验证精神分析中梦游的结论，但后来他沉迷于膨胀的控制欲，最终毁了自己。
这些场景和造型，都是为了表现精神病人眼中世界的荒诞、诡异、焦虑的感觉而设计的。
【卡里加里博士的小屋 《卡里加里博士的小屋》观后感，结局解读】这部电影是弗朗西斯讲的。影片一开始，观众看到他和一个人坐在院子里的长椅上，一个女人面无表情地走过，于是他对一个人说:“我和她的经历比你这辈子经历过的任何事情都要离奇。”。然后，弗朗西斯的记忆开始了整部电影。小镇谋杀案，凯撒，卡里加里医生的梦游者，弗朗西斯最好的朋友的死亡，一个他们都爱上的女孩。
影片最后，观众惊恐地发现，弗朗西斯是个精神病患者，而卡里加利医生是这家精神病院的经理。那么，他说的都是真的吗？如果是真的，他可能在追踪凶手卡里加利博士的过程中被关在精神病院。卡里加利博士的最后一句话“既然他把我想象成卡里加利博士，那我想我应该想办法治疗他”，是骗局；如果不是，那么之前的一切都是他的想象，整部电影就成了精神病人潜意识里的海市蜃楼。在这个想象的世界里，代表权威的卡里加利医生，成了患者眼中的凶手。
这种结局让人捶胸顿足。
这部被后人戏称为“表现主义”的电影，证明了早期德国电影充满了惊人的想象力。从这里开始，人们欣喜若狂地发现，电影可以使用比想象中多得多的语言，如绘画、光影、化妆、服装、文字、音乐……人类任何已有的表达方式都可以放入这个世界，用来表达人类的喜悦、痛苦、悲伤、焦虑和思考细节。在人们的狂喜中，电影开始自由地表达自己，并逐渐走上了一条被称为“第七艺术”的道路。
所以，后来，任何遵循某种规则，在电影里说没有旁白，没有MV音乐，没有画外音等等的教条，其实都是对电影语言的一种反应。电影中的任何表达都只是你喜不喜欢的问题，而不是对不对的问题。
卡里加里博士的小屋
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