第二，纯友谊
每当提到友谊，总有许多面孔从我脑海中掠过。我们彼此坦诚，彼此相爱。因为我懂，我善良。所以，我们享受爱情的快乐，这种快乐来自友谊。很少去想友情的意义，似乎只是一种原始的需要。
制作于1989年的《魔女宅急便》的男主角琪琪也不例外。13岁的时候，她带着黑猫和扫帚去海边小镇实习。她住在一个心地善良的人家里，靠“女巫的特快专递”谋生。一个人住在陌生的城市总会遇到挫折，于是琪琪暂时失去了飞翔的能力。只有在朋友和友情的温暖下，琪琪才能重拾信心，再次飞上蓝天。虽然飞天扫帚的场景挺顺眼，但这部电影更重要的是“成长”，这是友情的力量。
朋友的一些不经意的行为总是让我感动，我坚信自己有意无意的努力也会让朋友感动。因为友谊作为同伴关系中必不可少的一部分，是建立在一定的互惠结构基础上的，这种互惠结构具有跨时间、跨场景的一致性，是决定友谊关系的最本质的特征，也是友谊关系区分其他人际关系的重要依据。
看着宫崎骏其人我们面前的美丽的画面，一个场景萦绕在我的脑海中——
在一个阳光明媚的下午，风吹着衣角，三两个孩子在我熟悉的城市的任何一个角落里散步微笑。交心的眼神，交心的谈吐，温暖有力的手掌，年轻的心情，但街角的青石板依然记得清清楚楚。
我想，这就是作者想告诉我们的，来自同伴的爱。
第三，淡淡的爱
台湾作家张晓风曾经说过:“生命是一份随时可能结束的合同。爱情最醇厚的时候可以穿越生死。”至此，我们明白了为什么《朱良》的故事被讲述了这么久，为什么那么多人为这场悲伤的爱情悲剧流泪。而宫崎骏作品中的恋爱男女主角几乎从来不说“爱”这个词。他们之间的那种爱，似乎总是那么随意，那么动人。
《红猪》里的Poluk和海边酒店老板吉娜是恋人，是知己。吉娜只要抬头看看波洛克的飞行姿势就能知道其中的含义；《女巫的家》中的琦琦和热爱飞行的少年们，因为对飞行的共同向往和探索，培养了绿色健康的爱情和友谊；《幻影公主》中的姗姗和阿西达卡为了捍卫自己的信仰而相识，爱情在信仰中滋长。
我们来说说《千与千寻》里的千与千寻和小白。好像锅炉爷爷的那句“爱，这就是爱”是我们联系在一起的。但是，在她最无助的时候，他却适时出现，一下子喊出了她的名字，冒着被鬼发现的风险，领着她去找工作，时不时的鼓励她要自信，让她相信自己可以救回父母。那是在他身受重伤的时候，为了唐予言，为了偷他姐姐钱的“巫印”，钱把剩下的半个丸子拿出来喂到他嘴里，让他把巫印和师傅的招数吐出来。只是为了让他脱离危险，几年前她从锅炉爷爷手里拿着一张去“沼底”的单程票勇敢地上路了。没有人说话，没有人分担她心中的忧虑，只有她默默咀嚼着苦涩，忍受着相思。这不是爱吗？没有必要重复爱情路上的艰辛。有这张爱的单程票就够了。
这种爱是淡淡的，但也是深远的。童年童话永远是男女主角最后一次幸福地生活在一起。在宫崎骏其人的电影中，我们只看到男女主角为这些爱和幸福选择了一条出路。对于一部电影来说，没有结局的爱情可能是美好的，没有结局的爱情，有无数个结局是无限可能的。遐想开了多么广阔的天空空！
曾经有研究者认为，爱情由三个组成部分组成，即激情、亲密和承诺，构成了爱情的七种形式:喜欢的爱情、痴情的爱情、坑爹的爱情、浪漫的爱情、伴侣的爱情、愚蠢的爱情、美国的爱情。我不知道宫崎骏其人是否也会注意到大洋彼岸一个叫斯特恩伯格的人的想法。我只知道，在宫崎骏其人的漫画中，有更多像来自亲密关系的爱，一种“爱人未满”的状态，但它从未在这里结束。他们继续走在爱的路上，什么都不说，只要坚定的相信自己的选择，坚定的走下去！这是宫崎骏其人传递给我们的爱的理念。
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