如果这个故事里的男人真的是丈夫，那么他和强盗讲的故事很像。强盗和丈夫都把男人塑造成有底线的人，绝不会容忍无耻的行为。虽然哄抢，但不允许配件越位；即使你死了，你也不会承受妻子背叛的耻辱。如果是通灵的把戏，瞎编的，那她肯定是鄙视老婆了，肯定是被杀了。
这三方的价值观都是非常经典的日本价值观。虽然三个男人为了自己的名誉和自己的性别阵线，采取了不同的版本来维护自己的利益，但是他们的基本价值观是一样的。即男人至上，女人从属；自尊高于天，宁死不屈。
最后，樵夫版。他说看到尸体是骗人的，因为他不想被“牵连”。他实际上观看了整个事件。强盗被谋杀后，他的妻子大哭起来。他提出娶她，改过自新，问她愿不愿意。妻子说她没资格决定，让丈夫决定。然后她跑过去，割断了丈夫的束缚。强盗明白了她的意思，让两个人为她而战。丈夫赶紧说，他不在乎，不需要为此而死。他指控那个女人没有自杀，然后同意强盗把她带走。三个人沉默了半天。当强盗决定离开时，那个女人拦住了他，他说不要跟着我。接下来两人组成统一战线，鄙视女性所表现出来的软弱。这时，女人狂笑起来，指责两个男人懦弱，说丈夫没有勇气杀死侮辱妻子的男人，强盗没有勇气带走她，因为他不敢为她而战。她突然刺痛了两个男人的自尊心，于是他们开始打架。经过一场尴尬而有趣的战斗，强盗最终侥幸获胜，杀死了她的丈夫。女人跑了。
在这个旁观者的版本里，这两个人弱得可笑，没有所谓的“美德”。女人不贤惠，只想离开枯燥的生活。樵夫唯一的兴趣是匕首。他偷走了镶有宝石的匕首，声称匕首从未出现过，人们是被剑杀死的。他私下反驳死者通灵的故事是假的，因为没有匕首，但这个反驳是因为他不能让政府知道他的盗窃。同样，在政府面前，他说他只找到了尸体，这也是出于保护自己的动机。
那么，我该相信谁呢？或者说，谁的版本最可信？在我看来，樵夫的版本是最可信的。他的利益最少，只是一把匕首。而且，他完全没有必要编造虚假的故事来保护自己或者诋毁三方。如果这个故事是假的，那他根本不用编，继续说他没看到事件就行了。第二个可信的版本是老公的版本。因为他提到了一个细节，他死后，有人从他胸口拔出了匕首。没人发现，所以不应该暴露，但如果是鬼...这不一样。
反正一开始我以为是犯罪片，后来觉得是悬疑片，后来发现是讽刺片。罗生门讽刺了三件事，一是男权社会，二是东亚的传统价值观，三是人与人之间的关系。
男人比女人优越的观点在三个人的故事中都有提及。可悲的是，将妻子复述为女性角色与男性的价值观是一致的。她也把自己当成一个男人的附属品，受辱后没有资格和脸过日子。当女性被这种邪恶的价值观所污染，就失去了反抗、争取权力、获得自由的勇气。自始至终，我只愿做一个贤惠、完全投入的女人，而不是一个健康的女人。这是一种习得性无助吗？一种自我放纵的堕落？好在“奴性”的人越来越少。具有讽刺意味的是，一个女人的故事没有贬低两个男人，而是把她的丈夫描绘成一个无畏地死去的男人。然而，男人的故事总是诋毁女人。强盗把女人塑造成不守信用的从犯逃跑，死去的傻子老公把她塑造成无耻卑鄙的从犯。体质强的男人都这么小心眼，难道一定要把异性塑造的这么惨吗？讽刺的是，这个由男人建立的男权社会竟然如此小心眼。
第二个讽刺是东亚，或者说日本的传统价值观。中国古代也有很多以死为贵的故事。举个例子，一个刺客刺杀了一个国王，因为他不能成功，被国王说服，所以自杀认罪；一名刺客是卧底，并允许他的妻子和儿子被杀作为反骨动机。文天祥，也说自古生不死，从来没有失过心。这种价值放在日本，有畸形的嫌疑。如果你被打败了，不要活着，不要逃命，不要被俘虏，自杀；以名誉为耻而自杀；娶了个坏老婆，自杀了。这种过度的自尊，毁掉了很多还能蓬勃发展的人生。人太熟，一点钟自杀。不仅如此，还有自尊心。当强盗从马上摔下来被人看见时，他辩称自己没有从马上摔下来。他在肚子痛倒在地上之前，已经喝了上游毒蛇的毒水。为了一点点面子，撒这样一个有缺陷的谎，真是太傻了。结果，这些价值观和上一段提到的大男子主义在樵夫的故事中彻底消失了。在他的故事里，两个男人的确拔剑争名夺利，但是两个男人颤抖的刀锋，翻滚爬行的挣扎，气喘吁吁的追求，却没有第一个故事里决斗的灵巧、激烈、优雅、高贵，变成了两个流氓之间的搜索战。最后可怜的老公没有这么好的运气。他错过了好机会，被强盗打败了。他乞求宽恕。这一段时间的战斗让男人的“实力”变得极其可笑，也让这种可敬的价值观同样可笑。剩下的，只有强打精神，为虚荣泄一点点勇气。
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