至于情节，可以看作是由浅入深，由静到动，由暖到高潮，曲折，由创造希望到打破希望，再创造，再打破，再创造，再打破。这些对每个小人物和大人物的希望都是他们的弱点。因为渴望，哪怕有那么一点点可能，我也愿意相信，它会成为现实，会被阴谋家剥削，攻击，直到被打破。
导演善于利用这些希望，制造出每个角色与人性的对抗，然后通过这些弱点推动剧情向前发展，让每个角色都能应对自己的人性，挣扎，妥协，疯狂，甚至反抗。
但这些都不是重点。这些都是基于导演或编剧的技术水平，其中透露出来的意义就是导演想要表达的意识水平和他真正想说的话。
说到底，本片中的病毒并不是普通意义上的生物与非生物之间所谓的存在，而是实际埋在我们心里的，看不见摸不着的，但我们都知道它的存在，并以此为荣，以此来区分与野兽不同的东西，“人性”。与前者相比，后者传播速度快，感染率高，闻所未闻。
不过，有点像遗传病，分为隐性和显性。
在文明社会里，隐藏的负面情绪是被显性的感情压抑和控制的。但在乱世中爆发并完全失控，其速度波及到所有参与者。总理的话间，我得知疾病爆发，超市瞬间洗劫一空，人们互相争斗，人们互相猜疑、警惕、疏远。这一刻，自私得到了合理的体现，所有想活下去的人都被认为理所当然，集体隐性被激发。与此同时，他们以极快的速度入侵和感染他人。就像细胞分裂一样，大家都病了。
跑得慢的路人，死死抱住陌生人的腿，宁死也不放手。孩子被感染的女主会被送到隐蔽性很强的大本营，即使对别人有巨大的风险。官位得不到保障的议员和总理，害怕人民的怀疑和权力的丧失，任由权贵压迫屠杀自己的人民。
等等，每个角色在自己的身份和地位上都是合理自私的。这种人流感，只要你参与，就会被感染。而影片中最后的病毒抗体来自人体本身。这种人流感的最终抗体也来自于大家。只有大家都占优势，他才能救赎自己。
可贵的是，整部影片中没有一个人玷污和扭曲了这些统治地位，而是把镜头给了每一次斗争和挣扎，尤其是统治地位胜利的场面。
路人A紧紧抱住女主的腿，只为了不与女儿分离，不惧疾病，在她望向窗外的那一刻怨恨别人，这不仅克服了自私，也唤醒了男主作为救援队员的内心荣耀，那就是亲情。自知无望。士兵B在毫无戒备的战友照顾下愤怒地脱下头盔，被战友感动，终于把枪停了下来。这是友谊。知道女儿生病了，她仍然帮助他们，并把同事们设法弄到的方便面递给了两个女孩。她甚至在关键时刻挺身而出，毫不犹豫地接过了2966号铭牌，陷入了明知无望的境地。这就是爱。黄线过后，像汝嫣归巢一样奔跑的美日，在母亲受伤后挣扎着挣开稚嫩的手臂，面对子弹和雨水本能地摇头，却无言以对。中士松开扣动扳机的手，直到牵手的人冲上去保护他们而没有开枪，这触动了敌人和有同样经历的人。这是良心。
等等，也有很多镜头。这些镜头正是导演想要表达的。是一个选择题，在每个角色与人性的对抗中是救赎还是妥协。
当最后一幕到来的时候，大韩民国总统翻脸反对美国压迫的时刻，是显性战胜隐性，救赎战胜妥协的象征。
在人类历史上，可怕的疾病从来都不是可怕的，而是居心叵测的人心。就像只有人类抗体才能战胜病毒一样，只有自我救赎才能战胜人性的阴暗面。
流感是人性。
【流感观后感 《流感》观后感】作者上流落雪
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