第四:夏杰扔出的球。信末插入一个夏天和孩子传球的场景。说实话，我一开始并不明白这个故事的寓意。当然，有人说这是因为夏杰和别人生了孩子，有人说夏杰成了北海道的后妈...第一种猜测显然不合理，因为根据信中提到的时间，离别发生在一两个月前。而且因为两人传球的背景是星野，而且“小哥不是小哥”，第二次猜测也被推翻。不知道大家有没有注意到，夏颉把球扔向小男孩后，画面直接转到了广生身上。他捡起从婴儿车滚出来的球，还给孩子。于是，这条路过的路线就成了“结夏光——生——子”。有句话说，这暗示着夏天怀孕。虽然我真的没有看到这种跨越式的理解，但至少可以证明球路是清晰的，所以结果肯定会是he。
你不能把你的整个腿给作家太多！
说起导演和cass，真的感觉日本演艺圈很尽职尽责。至于导演，一年四季都有几十部戏，很少有会让大家觉得粗糙的。至于演员，虽然褒贬不一，但平心而论，比起国内众多的“无演技”和棒子军团的“千人”，日本演员的表现是令人瞩目的。但近年来，许多日本编剧的“人为失序”破坏了大量的“准神剧”。但坂元裕二，从《东方之恋》到《问题餐厅》，坚持不受观众审美取向的影响，从不被迫跟随制片人的压力，始终保持着高度的逻辑构思和绝对的良心写作品质，堪称编剧界的牛人。
不要做戏剧人物的“神”！
我坚信一个创作标准，就是“作者创造人物，但人物决定自己的命运”。离婚就是对这个标准的完美诠释。无论是与生俱来的光明，还是夏天，都是在各自性格所定义的轨迹中选择自己的人生。如前所述，编剧不会为了维护广生的正面形象而刻意回避自己的大胆与非理性，也不会为了讨好观众而与广生、夏斗。在他们的世界里，我们几乎感觉不到作家“上帝之手”的存在。正因为如此，四人在长篇故事中始终保持着自己独立鲜明的个性，使得故事的发展自然而有逻辑。特别值得一提的是，11集里的他和SP里的bhe是作家最真诚的表达。《离婚》中没有bhe，它只是一部爆米花剧，表面上构思很好，但实际上取悦了观众。它充满了“越快越好”的狡猾。回顾这部剧，最后，史圣和夏颉只找到了爱情，却没有发现问题。概念差异的矛盾一直没有解决。我相信它和灯里的一样。虽然我一直坦诚自己滥交的原因，但并没有“把病根治”；尽管邓丽已经回到了宽恕的怀抱，但他仍然坚持认为这只是为了孩子们的利益。感情走向还不明朗，信任危机随时可能爆发。试想，如果矛盾没有延伸到SP里的爆发和反思，两个人的爱情还是经不起推敲。可以说《离婚》中的“SP”并不特殊，而是剧的超级结局。
真心赞细节！
这一点不用我说，但是看过《离婚》的人一定都有很大的感触。无论是车厢里千变万化的六人座，监控拍摄手法，还是剧情中的反应，演员的眼神和小动作...整个剧组对细节的痴迷可以说是无孔不入。这种回归自然的努力，真的传达到了观众的心里。于是，广生、夏杰、邓丽和不再是剧本里毫无生气的名字。在我们眼里，他们不过是一群生活在梅谷河边的真正的东京青年。
触碰爱情和婚姻的“死穴”！
在这部剧里，编剧想和我们探讨一个不变却永恒的命题——婚姻是爱情的坟墓吗？？广生和夏杰以分手开始，以分手结束。第一次分手，他们发现了爱情；第二次分手，他们找到了一起变老的方法。所以，“离婚”造就了他们可能拥有的最完美的婚姻。正如广生所说，婚姻是爱情和生活的完美合奏。通过这两个故事，也许编剧想说——其实大多数婚姻都源于爱情，即使当事人并不知道。比如广生把爱情当成一种天生的“没有选择”；比如在灯里，人们认为不爱可以自然地、刻意地去做。显然，两人都失败了。经过一番挣扎，光离不开夏天，但灯还是选择了原谅。
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