《三峡好人》获得2006年威尼斯电影节金狮奖。影片以三峡库区建设为背景，通过山西煤矿工人韩三明寻找妻子、护士沈红寻找丈夫的过程为主线，展现了四川奉节县人民，他们是社会大变革环境中的小人物。影片采用意大利新写实主义手法，成功地将纪实美学与中国文化相结合。以简单自然的电影技巧形式，构成了电影中客观、疏远、平静的基调，以悲悯、包容的态度反映了时代巨变中中国底层民众的现状。
《三峡好人》没有戏剧性的情节，而是通过导演冷静、丰富、恰当的镜头语言，充分、细致地展现了底层人民的生活状况，同时成功地将观众引入了影片所营造的压抑、感动的氛围。《三峡好人》的镜头语言很特别，平淡、缓慢、琐碎，没有任何修饰，跳跃感很强，让人意想不到。以下是对《三峡好人》中一些具体细节的深入分析。
首先要说的是一开始持续了三分多钟的长横移镜头，以模仿国画手卷的形式移动镜头。船响了，河水汹涌，噪音响起。船上的人打牌、抽烟、看手机、看手相、聊天、扳手。船外是三峡美景，船内是底层辛勤劳作的人们。空空气中充满了嘈杂的声音和浓浓的烟雾。即使船外的风景很美，也不能引起人们的注意。一根接一根的香烟，似乎永远无法从心底驱除人们的抑郁。这一段很好地刻画了劳动人民的麻木心理和艰苦生活，以及空的虚拟精神世界最后镜头聚焦在韩三明身上，一个人坐在船尾，目不转睛地看着船，怀里抱着一个包，给影片留下了很好的悬念。背景音乐是川剧《林冲夜奔》，似乎在暗示韩三明下定决心要找到失散16年的妻子和女儿，就像林冲坚定的上梁山的意志一样。
影片总是表现沈红用矿泉水瓶喝水的动作，以及用兰花手指从矿泉水瓶中取水的动作，暗含着沈红焦虑的心情。沈红这次来奉节县的目的是找到两年多没联系的丈夫郭斌，让他给自己一个交代。沈红为了找老公经历了很多波折。从郭斌来上班的工厂，到装载废气机械的轮船，到与郭斌战友王东明的联系，到旧房拆迁指挥部，到企业家协会，最后到三峡彩虹桥，沈红见到丈夫的希望一次次破灭，内心难免焦虑不安。因此，她需要喝水来缓解她渴望见到丈夫的欲望，让自己保持冷静。同时也暗示了沈红对爱情的信仰纯洁如水，能让观众感受到她对丈夫的爱有多深！
影片中有一段爱情故事，韩三明和野船一起吃饭，讨论马默姐姐的归属问题，而马默姐姐则笔直地站在窗外，等待男人们的决定。这让我想起了《公民凯恩》里的一个长镜头。小凯恩在外面玩雪，却不知道自己的命运正在被别人支配。马尧的姐姐手里拿着穿过窗户的钢条，感觉像是一种纠缠。她的命运深深的束缚在这个线上。不清楚以后谁会交给她，但她不会做决定，只能望向远方，眼神迷茫。但接下来马默似乎有了一个非常喜人的结局，再看看男人之间的这段对话:
韩三明:“我要带她走。”
老板:“那要看她怎么样？”
韩三明:“动手吧！”
船老板:“我觉得这个可以，但是她哥欠我3万，你就给我吧。”
韩三明:“等我一年，我给你。”
几句话，却感人至深。从主题来看，奉节县还是一个贫穷落后的地区，女性地位低下，这进一步反映出在社会大变革和现代文明冲击的背景下，底层民众无所适从，或许只剩下赤裸裸的金钱交易。从故事的角度，可以看到韩三明找老婆的决心，再有韩三明和马耀梅吃大白兔奶糖的短暂快乐时光。
【三峡好人影评 《三峡好人》用细节看人生】影片还出现了一些超现实的镜头，如：飞碟的出现，建筑物直飞上天，走钢丝等等。下面就走钢丝这一画面作出以下分析。韩三明跟自己的工友道别，并告诉大家将回老家煤矿工作，当工友听说当煤矿工人的收入比拆房子的收入高时，大家异口同声都愿意跟。韩三明告诉大家很危险，经常死人。接下来的镜头便是在两座危楼之间架了一根铁丝，一个人在上面小心翼翼的走着，随时有掉下来的危险。这便是与上面韩三明和工友的对话相呼应，用比喻的方式说明在矿区工作就像走钢丝一样岌岌可危，未来不明确。同时，作为这部影片的收尾，也反映了导演的意图：1、三峡库区的建设也是存在危险的，对于长期生活在落后的农村的人民来说，它使老百姓丧失了自己赖以生存的家园，失了依靠，俗话说“安土重迁”，迁移的老百姓未来生活从何开始？如何融入陌生的环境？2、当现代文明和传统文明撞击时也时时刻刻存在危险。奉节县的房子虽然被拆了，土地被淹了，但当地传统的老百姓依在，等待他们的将是现代文明劈头盖脸的朝向他们，是成功融入，还是拒绝接受，这一切不就像走钢丝一样吗，随时存在危险。
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